文华在青藏高原整整游荡了五年。在这五年间，不仅要在马背上踏遍青海广袤的72万平方公里，而且还要顺着时间的隧道叩访几千年前的古人岩画。这种悠远而广阔的时空体验，给他现在的绘画作品高原系列打上了深深的烙印。
　 高原系列中运用嶙峋怪石似的写意和层层积染的积墨笔法，使得这种占领显得更为简洁和犀利，省去了所有枝蔓和过程，直捣黄龙。中国画是一个感性认知过程的表现，所要刻画的不是物理客体，而是内心的认知，“因心造境，以手运心”。比之西方绘画，中国画更多强调的是心的感悟，而非手的绘画制作技巧。“知画之为物，是性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单纯者也”。用自矜的话来说，中国画需要更多的自我修养和更多的文化，所以“文人画”便成了中国绘画的一种标高和标志，成了艺术与匠人之间的分野，正如张彦远《历代名画记》所云：“自古善画者，莫非衣冠贵胄，逸士高人，非闾阎之所能为也。”写意技法便是文人画思想的物质手段，是感性认知的技术表现。