曾浩完美地掌握了这一绘画技巧,完美到他自己都认为这不利于个人绘画风格的发展。和他的一些同学(如方立钧和刘炜等享誉国外的画家)一样,曾浩决定打破一切构图、透视和色彩搭配的陈规,并加入了九十年代初出现的,被栗宪庭称为“玩世现实主义”(即“泼皮”)的艺术流派。这是一种以无情的、亵渎的方式对正统的社会主义现实主义绘画作品(那些具有教育意义的,画面精美的,宣扬崇高道德的作品)加以重塑的艺术流派。曾浩的朋友、亲属以及其他不代表人民群众的形象都成为了他的创作对象。当然,艺术家对这些形象均加以了变化,使其变得丑陋不堪从而产生讽刺画的效果。在多数情况下,人像或是放肆地大笑(不知为何原因),或是表情呆滞而冷漠。这些着色异常明亮却不自然的人像既非人们追随的偶像,也不可能成为人们追随的偶像;他们缺乏任何值得自我牺牲的目标:简而言之,他们的存在并无特殊的含义,无论是道德上的还是政治上的。这无疑是一场毫无理由的普通人的视觉盛宴,表现了为掩饰痛苦与空虚而及时行乐的精神。 (责任编辑:卓艺梵程) |