古代名家作品欣赏

　　王姓家族画家名录

　　古代画家

　　五代画家、王齐翰、王诜、王希孟、王庭筠,

　　唐代画家、王维

　　元代画家、王振鹏、王渊、王冕、王履,

　　明代画家、王绂、王时敏、王铎、王鉴、王蒙、王宠,

　　王谦、王谔、王问、王榖祥、王中立、王维烈、王綦,

　　清代画家、王概、王昱、王武、王原祁、王翚,

　　现代画家

　　王鑫生、王智全、王可大、王善生、王式廓、王雪涛、王振中、王炬、

　　王绍波、王洪水、王相箴、王印泉、王曼硕、王沂东、王增元、王天葆、

　　王宓、王如何、王菊生、王大为、王宏剑、王子云、王光新、王新民、

　　王健、王元珍、王衍成、王家儒、王铁牛、王玉琦、王保安、王惠仪、

　　王兆杰、王启民、王晓愚、王羽天、王慎艺、张万凌、王炜、王永康、

　　王一定、王永亮、王介明、王先强、王毓安、王云鹏、王国征、王德源、

　　王卫东、王忠弟、王功学、王海鸥、王维安、王犁犁、王吉松、王霞、

　　王阿敏、王冠英、王岩、王水清、

　　王雪涛、王叔晖、王成喜、王明明、王迎春、王有政、王为政、王西京、王子武、王式廓子容、王个簃、王道远、王盛烈、王立业、王文芳、

　　王辅民、王颖生、王晓辉、王　平、王书山、王　毅、王　帅、

　　王音(山东) 、王强(贵州) 、王力(黑龙江) 、王卫红(广东) 、

　　王迈(黑龙江) 、王强(黑龙江) 、王江扬(四川) 、王秋人(上海) 、

　　王心(浙江) 、王艾(浙江) 、王深(辽宁) 、王琰(湖北) 、

　　王光利(四川) 、王庆松(湖北) 、王辉(北京) 、王锋(山西) 、

　　王秀娟(湖北) 、王飞(河南) 、王岩(河北) 、王觉(河北) 、

　　王磊(山东) 、王志坚(河北) 、

　　琴剑仙翁

　　贡士7王齐翰：五代南唐画家。金陵(今江苏南京)人。后主李煜朝(96l～975)为翰林待诏。工人物、佛道画，兼擅花鸟猿獐，以工笔细腻见长。

　　传世作品有《勘书图》(亦名《挑耳图》)《荷亭婴戏图》。

　　琴剑仙翁

　　贡士7南北两宋时期山西籍著名画家尚有王瓘、王端、郝章、路皋、马远山、靳青、王诜等30余人。

　　王诜(1036-约1089以后)字晋卿。山西太原(今属山西)人，居开封(今属河南)。为宋开国勋臣王全斌之后，娶英宗之女蜀国公主，为驸马都尉，官至定州观察使。他喜结交文士，与苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等过往密切，筑“宝绘堂”以广收法书名画。自幼善画山水，师李成，着色山水师李思训，参以己意自成一家。又善书，书法清劲，亦自成一体。喜作青绿着色山水，人物楼阁，笔皆尖健精密。善写平林远岫、残霞远照之景，清润可爱。所画山水多为烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村等“诗人难状之景”。

　　王诜，是宋初开国功臣王全斌之后，《中国古代十大画家》之一.

　　王诜落款的大型青绿山水画长卷——《金谷园图》，纵32公分，横500公分。全画气势宏大、景物富丽，造境幽深

　　琴剑仙翁

　　贡士7王希孟

　　千里江山图

　　王希孟〔北宋〕(1090——?)，可以称得上中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年(1113)四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久英年早逝。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王庭筠(1151～1202)金代文学家、书画家。字子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪。河东(今山西永济)人，一作熊岳(今辽宁盖平)人，米芾之甥。庭筠文名早著，金大定十六年(1176)进士，历官州县，仕至翰林修撰。文词渊雅，字画精美，《中州雅府》收其词作十六首，以幽峭绵渺见长。

　　王庭筠出身书香世家，左相张浩之外孙，书画家米芾之外甥，

　　庭筠自幼聪颖，《元氏墓碑》载，六岁同父兄诵书，能通大义，七岁学诗，十一岁赋**诗，读书五行俱下，日记五千余言。涿郡才子王修，不随流俗，很少对人有所赞许，但一见庭筠，便许以国士。金世宗大定十六年(1176)中进士，受官承事郎，调任恩州军事判官。在任时，“计获谋为不轨的郡民邹四，开释无辜受牵连的百姓千余人”。但是在以严刑为尚的政治环境下，却不升反降，再调馆陶主簿，仍困于簿书期会，通检推排的工作。任满后卜居彰德(即相州，今安阳)，买田隆虑，读书黄华山寺，自号“黄华山主”。

　　画作

　　人物立轴设色绢本

　　《幽竹枯槎图》

　　琴剑仙翁

　　贡士7王维是我国唐代的著名大诗人，同时又是著名的大画家，被称为“文人画宗师”。

　　王维是唐朝有名的画家。王维以画山水最著名，其所画《辋川图》，山谷郁郁盘盘，云水飞动，意出尘外，怪生笔端。此外还善于画人物及罗汉。亦作壁画。

　　《辋川图》，此图是画家晚年隐居辋川时所作。画面群山环抱，树林掩映，亭台楼榭，古朴端庄。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王振鹏(生卒年不详)，字朋梅，浙江温州人。

　　元代著名的画家，擅长人物画和宫廷界画，被元仁宗赐号为“弧云处士”，并官至漕运千户。

　　王振鹏，字朋梅，永嘉(今浙江温州)人。官至漕运千户。工墨笔界画，笔法工致细密，自成一体。亦擅人物。元仁宗赏识他，赐号弧云处士。[一作孤云处士]生座年不详，[应系生卒年不详]约活动于元仁宗朝。现存界画作品有：《金明池龙舟图》、《阿房宫图》。

　　王振鹏《伯牙鼓琴图》

　　《伯牙鼓琴图》作者：王振鹏，绢本，墨笔，纵31.4厘米，横92厘米，现藏于故宫博物院。左下署“王振朋”名款。钤“赐孤云处士章 ”。另钤“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“棠村”等收藏印多方。

　　琴剑仙翁

　　贡士7

　　王渊

　　元代画家，字若水，号澹轩，钱塘(今浙江省杭州市)人。其绘画比较全面，人物、山水、花鸟无不精工，尤善画花鸟。其山水画师法郭熙，人物画学唐人，花鸟画师法黄筌。王渊突破南宋院体工丽纤巧的成规，以黄筌写生法为体格，吸取扬无咎、赵孟坚等文人水墨画法的特长。用水墨代替丹青，重视运用墨彩的浓淡干湿，变化丰富，气韵温厚，笔墨工稳中略带写意，开创了元代花鸟画的新风格。

　　王渊作品

　　竹石集禽图轴 137.7×59.5cm

　　作品名称:松亭会友图

　　桃竹锦鸡图

　　琴剑仙翁

　　贡士7

　　元代诗人、文学家、书法家、画家王冕，字元章，号煮石山农，中国绍兴诸暨人。出身农家。幼年丧父，在秦家放牛，每天利用放牛的时间画荷花，晚至寺院长明灯下读书，学识深邃，能诗，青团墨梅。隐居九里山，以卖画为生。画梅以胭脂作梅花骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。著有《竹斋集》《墨梅图题诗》等。

　　元王冕墨梅图

　　琴剑仙翁

　　贡士7王履，明初画家，医学家。字安道，号畸叟，又号抱独老人、奋翁，约生于公元1332~139l年。元末江苏昆山县人，学医于朱丹溪，是其门人，尽得朱氏之学。

　　《华山图》是其代表著作。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王绂

　　〔明〕(一三六二至一四一六)一作芾，又作黻。字孟端，后以字行。号友石，别号鳌里、又号九龙山人、青城山人，无锡(今江苏无锡)人。少为弟子员，永乐初以善画蔫，供事文渊阁，拜中书舍人。以墨竹名天下，得石室(文同)、橡林(吴镇)遗法，为明朝第一。山水师王蒙、倪瓒自有一种风度，

　　用笔精到，超出幼文(徐贲)、天游(陆广)之上，而与蒙并驾。长江远山，丛篁怪石，有意所适，无不妙绝。作家士气皆备，然其人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣，苟非其人不可得也。尝月夜闻邻笛，乘兴画幅竹访遗之。其人乃大贾，喜甚，与羢绮各二，更求配幅。绂笑曰：“我为箫声访，汝以箫材报。汝俗子也。”索前画裂之。博学，工诗。卒年五十五。

　　琴剑仙翁

　　贡士7

　　王时敏(1592年—1680年)明末清初画家。初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，首辅王锡爵孙，翰林王衡独子。崇桢初以荫官太常寺卿，故被称为“王奉常”。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。

　　隶书书法山水仙山楼阁图山水杜甫诗意图

　　琴剑仙翁

　　贡士7王时敏与王鉴、王翚、王原祁并称四王

　　王鉴(1598年—1677年)，字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。明末清初著名画家。江苏太仓人，出生于以衣冠诗书著称的太仓王氏家族。崇祯六年(公元1633年)举人，后仕

　　王鉴像至廉州太守，故称“王廉州”。王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，丰富的家藏，为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，并称四王吴恽或清初六家，成为画坛正宗。为“清初六家”之一。代表作有《长松仙馆图》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山图》等。著有《染香庵集》、《染香庵画跋》等。传世画迹有《虞山十景图》、《梦境图》等。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王时敏与王鉴、王翚、王原祁并称四王

　　王翚

　　清代杨晋绘《石谷骑牛图》王翚(1632年4月10日—1717年11月15日)，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”

　　琴剑仙翁

　　贡士7王时敏与王鉴、王翚、王原祁并称四王

　　王原祁

　　王原祁王原祁(1642年-1715年)〔清〕字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年(1670年)进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王蒙，元朝画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州(今浙江吴兴)人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父

　　葛稚川移居图(元.王蒙代表作)

　　赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。

　　年轻时隐居黄鹤山(今余杭临平山)几十年，过着“卧青山，望白云”的悠闲生活。元末，张士诚据浙西，曾应聘为理问、长史，弃官后隐居临平(今浙江余杭临平镇)黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安(今属山东)知州，因胡惟庸案牵累，死于狱中。

　　王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。

　　王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘(王维)”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称;另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

　　琴剑仙翁

　　贡士7

　　王宠像

　　王宠(1494--1533)，明代书画家。字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县(今属江苏苏州)人。为邑诸生，贡入太学。王宠博学多才，工篆刻，善山水、花鸟，他的诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。为明代中叶著名的书法家。著有《雅宜山人集》，传世书迹有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王谦，生卒年不详，约活动于明永乐至正德年间。字牧之，号冰壶道人，浙江杭州人。

　　作梅花清奇可爱，落笔雄逸。

　　传世作品有《卓冠群芳图》、《墨梅图》等。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王谔

　　王谔(1462—1544，又一说1457—1530，古籍皆称他“年逾八十而卒”)，明代画家。字廷直，奉化(今浙江奉化)人，世居奉化城内西锦里。弘治(1488-1505)初以绘事供事仁智殿。尝师里人萧凤，尽其术，乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石，古木惊湍之类，尽摹其妙。以画名东南，其画树石多著烟霭之态，势如泼墨，而无四面枝干丛生疏密之意。孝宗好马远画，亟称曰：“王谔今之马远也。”武宗朝(1506-1521)升至锦衣千户，钦赐图书花带，白金文镪。后以疾乞归，家居年至八十余。笔力益劲。先时营圹城西，与家人诀。盛备仪仗，亲族送至葬所，不归。宋惧、卢镇皆师谔。惧所作山水、人物与谔无二。镇字砚溪，能画美人。镇子沛，字小溪，亦工画。一生主要学习马远的画法，就其画法当属浙派。长于人物，画格出吴伟之上。

　　明代成化、弘治到嘉靖前后的时期，是院体派和吴门派画风并存的时代，同时也是两派兴衰交替的时代。以林良、吕纪为代表的宫廷花鸟画包含了工笔重彩和水墨写意的不同风格。王谔则以山水画被孝宗朱瞻基称为“当代马远”。弘治正德中官锦衣千户。工山水，师南宋马远。他的画较之马远笔触更细，稍有放笔，体现了明代中期院体的时代风格。

　　传世作品

　　有故宫博物院藏的布局开阔的《江阁远眺图》轴(配图即为此画)，山东省博物馆藏《雪山行旅图》轴、《寒山图》，济南市博物馆的《秋堂吹箫图》轴，台北故宫博物院藏《瑞雪凝冬图》，安徽省博物馆藏《观瀑图》，藏于日本的《雪岭风高图》。

　　《江阁远眺图》轴，明，王谔作，绢本，设色，纵143.2cm，横229cm。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王问,(1496—1576年)，明代画家。字子裕，人称仲山先生，无锡(今属江苏)人。嘉靖十七年(1538年)进士，授户部主事，历车驾郎中，擢广东按察佥事，至桐江不欲去，投劾而归，筑亭于湖滨宝界山。工诗文，能书法，山水画近南宋院体，别具面貌，亦擅人物、花鸟。

　　王问自幼聪慧，9岁能诗文，且喜绘画后就学于邵宝创办的二泉书院，

　　琴剑仙翁

　　贡士7王谷祥：字禄之，号酉室。长洲(今江苏苏州)人。嘉靖八年(1529)进士，官吏部员外郎。善作古文词，并擅书画篆刻，重写生，精研花卉，人品画格为士林所重;书法宗晋人，篆籀八体及摹印并臻妙品。王榖祥是明代吴门画派的重要画家之一，他曾在嘉靖八年(1529)中进士，官吏部员外郎，但官场失意后即无意仕途，归里后入文征明之门，在书画篆刻上用功极深，但品格高逸处，不肯轻意为人落笔，因此传世作品并不多。王榖祥在花鸟画上造诣亦深，后人曾评其“渲染有法度，意致独到，即一枝一叶，亦有生色”，《竹石水仙图》为王榖祥仿宋人赵孟坚(1199-1264)笔意之作，赵孟坚为宋室遗民，他笔下的兰花、水仙，一直是书画史上不与时世同流的高标清洁的精神象征。所作竹石水仙介于工笔写意之间，亦是当时最为常见的传统文人画题材。画中丛篁浥露，湖石伫立，水仙盛开，笔墨简洁，清趣盎然。作品布局严整，笔法流畅自然，刚柔相济，墨色浓淡相间，层次分明，衬托有致。王榖祥在画中题款上，以其“画笔苍秀，得力于宋人体格而能自运机杼”，又“义精仁熟，无丝毫勉强”来盛赞他的画艺，以文人品评来论画艺，亦为不俗之词。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王中立 (公元16—17世纪初)【明】字振之、彦强，号子正、子和，玄洲、玄洲生，吴县(今江苏苏州)人，生卒年不详。善画花鸟，笔力苍老，钩写兼用，设色绚丽，造型生动，颇有生意。师法陈淳，画风似鲁治、王谷祥，为吴派画家之一。传世作品有万历三十六年(1608)作《松树喜鹊图》轴，现藏故宫博物院;四十三年(1615)作《花鸟图》卷，款署：“万历乙卯十月既望，为秋空禅兄写，王中立。”钤“王中立印”、“玄洲”两白文方印，现藏广州美术馆;万历三十四年作《腊梅双雀图》扇页、三十五年作《梅鹊图》轴、四十四年作《菊花图》轴、天启元年(1621)作《双猫菊石图》轴，均著录于《中国书画家印鉴款识》。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王维烈

　　〔明〕字无竞，吴郡(今江苏苏州)人。游周之冕之门。花鸟在周之冕下，高阳之上。泰昌元年(一六二o)作树石孔雀图。南京博物院藏有其崇祯十三年(一**o)作寒雀争梅图。《画史会要》、《海虞画苑略》、《明画录》、《常熟志》

　　琴剑仙翁

　　贡士7王綦　　〔明〕字履若，一字履石，吴郡(今江苏苏州)诸生。性狷介，杜门以画自娱。与山水，结构奇幻，人物、树石、花鸟，略写形似，不拘泥于画法。万历二十八年(一六oo)作桦林清话图，又天启六年(一六二六)作东篱秋色图。《画史会要》、《江南通志》、《明画录》、《故宫周刊》

　　琴剑仙翁

　　贡士7王概

　　龙舟竞渡卷

　　王概，(1645-约1710)〔清〕初名匄，亦名丐，字东郭，后改今名，字安节，秀水(今浙江嘉兴)人，久居江苏金陵(今南京)。兄弟皆笃行嗜古，旁及诗、画，擅名于时。一生专心艺事，不入仕途，以卖画为生。山水学龚贤，墨色疏淡浓墨相间，皴点粗放，苍劲深厚。尤善画大幅山水及松石，以雄快取势，一笔出之，似有千钧之力，然健硬有逾，而冲和不逮。对于人物、花卉、翎毛，动笔常有味外之味。与当时名流汤燕生、李渔、程邃、孔尚任、周亮工等交往。三十五岁时为《芥子园画传》编绘山水集。传世作品有康熙二十一年(1682)作《玉山观画图》轴、四十四年(1705)作《采芝图》扇页等，现藏故宫博物院;二十一年作《秋山喜客图》卷藏浙江省博物馆;《秋帆旷揽图》卷藏上海博物馆;三十五年(1696)作《幽溪积雪图》轴藏中国美术学院;四十年作《山卷晴云图》轴藏中央美术学院;四十一年(1702)作《山水图册》藏天津市艺术博物馆;三十二年(1693)与王蓍作《杂画合册》藏常熟市博物馆。著有《画学浅说》《山飞泉立草堂集》。

　　清王概《山水图册》

　　琴剑仙翁

　　贡士7

　　王昱：清，字日初，号东庄，亦称东庄老人，又号云槎山人。江苏太仓人，原祁族弟。喜作山水、游京师、从原祁学，尽窥宋元诸家之奥，其山水淡而不薄，疏而有致。

　　作品名称:夏山烟雨

　　琴剑仙翁

　　贡士7王武 (1632-1690)，字勤中，号忘庵，又号雪颠道人，吴县(今江苏苏州)人，精鉴赏，先世富收藏，多宋元名迹，往往心识手追，于传统颇有领悟。擅诗文，工画花卉禽鸟，与恽寿平齐名，均以写生为基础。恽长于没骨而王长于勾花点叶。

　　琴剑仙翁

　　贡士7王翚 (1632-1717)，字石谷，江苏常熟人。嗜画，似有夙慧，运笔构思，天机迸露，迥非时流所能。太仓王鉴游虞山，翚呈画扇，鉴大惊异之，曰：子学造古人。即载之归。先命学古法书数月，乃亲指授古人名迹稿本，遂大进。翚尝奉诏作南巡图称旨。圣祖赐书[山水清晖]四字以宠之。

　　清初大画家王翚主绘《康熙南巡图》长卷

　　《康熙南巡图》一共十二卷，总长度超过200米。其中每卷长度约在10、20余米长短不等，宽约60余厘米左右，堪称当时最长的宫廷画卷珍品。根据宫廷绘画特点，该画卷同样一律不落这些画家的款印。清朝倾覆以后，《康熙南巡图》之第五、六、八卷由宫中散失，下落不明，第二、四卷现在典藏于法国巴黎吉美博物馆，第三卷现在典藏于美国纽约大都会艺术博物馆，第七卷现为加拿大某私人收藏。其余的一、九、十、十一、十二卷仍为北京故宫博物院所典藏。南京作为清代中国南方的“首善之区”，历来亦被清廷所关注，《康熙南巡图》涉及南京部分的画面分布在第十、十一卷中，累计长度约30余米。