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在精神上去追求纯粹净化 在绘画中升华心中的灵魂

时间:2012-05-21 16:55来源:未知 作者:admin 点击:
      
       20世纪80年代中期,中国画坛曾出现许多令人耳目一新的水墨画派、画家,他们当中有许多早已销声匿迹,有的至今仍然活跃在中国画坛之中,并显示出巨大的发展潜质,成为中国画坛一股不可忽视的潮流与生力军。郑军里就是在20世纪85艺术思潮后,一直活跃在中国画坛之上为数不多、屈指可数、有较大影响的当代水墨写意人物画家之一。最近在中国画研究院、中国艺术研究院举办的几次大型艺术邀请提名展上,再次看到他的新作,心里为之一震;他的新作既保留了他早年雄强、凝重的艺术风格,又揉进许多动势超逸,苍润兼具的豪迈气势,浑然中流谥出一种独特而又纯粹的中国文化的意绪,比以往的作品显得更为成熟完美。他曾在一篇文章里谈到,他的绘画指导思想非常注重人物画的意境表述,他将自身的主观审美愿望与写意人物画的境界美融合到绘画的形式美之中,形成目前他的独特而又有艺术内涵的绘画风格,这也许是他在很短的时间内与同辈画家拉开距离的原因所在。
       可能是随着年龄的增长,郑军里对传统的关注与研究有了更深的认识,尽管他的作品风格一改再改,一变再变,但作品中仍呈现出中国水墨写意画中的文人气息以及传统水墨画中的那种完整性和内在张力。新作更注重从笔墨韵情中去寻找人物画的格调与个性,形式造型简朴而又神形兼备,风格典雅而具文心万象。《归牧》、《大漠行》、《奔骑》、《归心似箭》、《故乡之云》、《风起的日子》等作品中都从不同角度折射出郑军里绘画审美风格的倾向;他从生活中吸取营养,在自然中获取力量,并以此抒发个人内心对现实生活的感受,使作品具有强烈而浓郁的主题审美意识与艺术理想。近作的内容均以清新自然、神情毕肖、意趣高雅的人物、骠悍粗犷的驼马、浑厚坚实的健牛为描绘对象,用笔奔放而雄强、笔疾而稳健,表现出作者清朗与隽永的心灵意绪,十分恰切与含蓄,使我们体会到作品以外的一种品格与文化范畴的思考,品味到画家内心那涌动着自然、和谐的境界。
       中国人物画在盛唐、五代曾经达到高峰,自南宋后日见式微,宋明理学占国学地位后、人性、个性更成了封建文化的绞杀对象,画家无安全保障,多隐迹于山岚水光、花鸟虫鱼之间,人物画从此长期处于“点景”,“比衬”的位置。20世纪初期,“五四”之后,人物画蟠然崛起,特别是新中国成立以后,人物画的振兴,更是前所未有的。郑军里是文革后成长起来的新生代画家,他对绘画创新因素的探索是设有任何负担的,对于绘画新形式的研究探索更是亢奋无止境的。他曾一度废寝忘食的研讨传统人物画与西方绘画之间是否有融合的可能,也曾力图将主观的浪漫主义精神文化与现实的审美意识的墨化……,最后他还是在继承中国画传统笔墨气韵的同时,努力探讨现实生活和当代审美趋向的融合而形成自己独立风格的观点上停留下来,他思考能否将中国画的用笔与中国特有的文化意境融合到西方结构性的线性素描中去,从而改造旧的传统水墨画。1986年他创作的《华夏风流人物百图》,正是他在这种观念指导下得以成功的证明;从这些作品中可以看出当时的他在短暂吸收西方现代艺术的同时,力图将中国人文精神融合在一起的倾向。尽管这些作品在当时的中国画坛上有一定影响,但他还是不满足,他感到作品的语言还不能真正的再现他内心世界的艺术思维。为此,他沉静下来,他思考在精神上去追求纯粹净化的思想与理想的突破,也渴望绘画精神在他心中的再次升华。
      
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