 传统的水墨文人画曾一度被古代文人士大夫为首的画家，画派所占据；许多画家不屑宫廷画师、官方画院那种墨守成规，一尘不变的画风，又无直面人生的英雄气概，只能回避现实，隐居山林，借手中之笔抒胸中之郁闷，沉醉于酒后醉书，戏文弄墨的消极厌世之精神形态。“逸笔草草”、“不求形似”的观点曾一度使传统水墨画偏离中国画艺术的主体，使传统水墨画在重大题材的表现功能上呈现衰弱而单薄局面，这些都是传统中国水墨画在历史上日趋弱化的原因。 |
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传统的水墨文人画曾一度被古代文人士大夫为首的画家，画派所占据；许多画家不屑宫廷画师、官方画院那种墨守成规，一尘不变的画风，又无直面人生的英雄气概，只能回避现实，隐居山林，借手中之笔抒胸中之郁闷，沉醉于酒后醉书，戏文弄墨的消极厌世之精神形态。“逸笔草草”、“不求形似”的观点曾一度使传统水墨画偏离中国画艺术的主体，使传统水墨画在重大题材的表现功能上呈现衰弱而单薄局面，这些都是传统中国水墨画在历史上日趋弱化的原因。 |
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