欧友进近影

　　风景写生已经贯穿了整个中国大地，因为艺术家已经敏锐觉察到写生与艺术的特殊关系。从欧友进作品中明显看出，自从跟随段正渠老师学习以来发生了很大变化，特别是这批纸上作品更明确了我的判断：

　　1、只有具备艺术家真实人性特征的作品，才能使艺术家满意;2、艺术绝对是流行之外的选择;3、在一幅作品中，永恒的要义是否被提出;在此，我们只需要 这 样想， 较之以前而言，欧友进这批纸上作品为他确立了一个新起点，在争取简明扼要把握真实的同时，他的审美判断已经产生了积极效果，就是说，欧友进通过纸上写生，在如此短期内领会到习惯性与创作性之间的差异。正如康德所说："在艺术作品中，我们所涉及的是无目的的目的"又说"目的性的形式在于形式的目的性"。

　　欧友进 河仓城 32X41cm 2014年 水彩

　　如果说写生就象一面象征性的镜子，直接显现出对象的内在本质。那么我想，如何通过作品提出要义必然是艺术本质的关键所在。这里不去讨论哲学与美感那不可区分的拱石关系，只需回想一下，当我们追求效果、推敲构图、研究技巧的时候，这个问题是否已经解决? 欧友进在这方面已经完成了预期任务，他明确体会到写生并不是屈从于一时的情感，而是要把握住在哲学上什么才被认为是美的。欧友进纸上作品足以使我们观赏到表现性绘画风格的魅力，这种有意味的风格与奔放的情怀有相似之处：它鄙视谄媚，它使一切变得富有逻辑性------简洁明了，这就是它雄心所在。

　　欧友进 月牙泉 32X41cm 2014年 水彩

　　欧友进 玉门关 32X41cm 2014年 水彩

　　欧友进，1983年毕业于湖南师范大学美术系油画专业，2007年毕业于广州美术学院油画系，2013--2014首都师范大学美术学院表现性油画工作室访问学者，广东美术家协会会员，广东外语外贸大学艺术学院教师。