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中国经济的飞速发展，不仅让我们的生活水平发生了翻天覆地的变化，也同是催生了中国越来越庞大的富人群体。而这些人的出现正改写着全球收藏品买家的人口分布图正在被改写——如来自内地的买家购买量已经占苏富比亚洲销售额的40%，而在2007年这个数字仅有4%，对此，法国苏富比负责人Guillaume Cerutti热情称赞：“中国收藏家在世界舞台的崛起是艺术界20年来最大的事。我们从美国和欧洲的对峙阶段，发展到了一个三足鼎力的局面，成为了真正意义上的全球市场。” 由中国本土藏家的成长史，我们不难发现，他们与中国当代艺术结缘很早，对游离于主流审美体系之外，苦苦寻求西方支撑的的中国当代艺术，提供了强有力的本土支撑。今天看来，这种支撑虽然有着“淘金”的性质，但在中国当代艺术发展之初，功不可没。若要为他们其后的收藏轨迹画个曲线图的话，2005年起绝对进入了一个爆发期。越来越多的人加入到中国当代艺术的收藏行列，夹杂着创建美术馆的热情和频频举办艺术活动，显示出他们在当代艺术收藏的道路上越行越远，堪称一场收藏变革。 当然他们面临的问题也很多，比如有时他们收藏的目的并不单纯，收藏与投资的概念是混淆的，泥沙俱下之中还有一些人利用艺术品进行行贿或洗钱，又或者容易意气用事地买画，形成恶性竞争。但伴随着他们收藏清单的更新，所显示出中国当代艺术的认知度正在日渐提高，却是不争的事实。或许，在不远的将来，他们可以接过西方藏家的大旗，独自为中国的当代艺术买单。 必须要指出的是，由于国内的美术馆和其他的一些非盈利性的艺术机构的收藏资金明显不足，社会捐赠制度、免税扶持政策尚不完备，因此作为社会精神财富的中国当代艺术更容易成为富豪阶层的囊中之物。他们沉迷于艺术收藏的原因，除了精神需求之外，还在于对国内股市、楼市投资失去信心，并期望将手头现金转换为风险相对较小的另类资产——艺术品、葡萄酒、稀有珠宝和高级手表等，在收藏投资之余，又提升了个人的生活品味。 有媒体称，沉迷于从拍场上购买东西的内地藏家，用高价制造话题，以满足“装点门面的虚荣、横刀夺爱的快感以及获得高额投资回报”。这样的总结也算是精辟。如，中国内地藏家大多喜欢亲临拍卖现场，高调地参拍，而不像国外很多情况下都是委托竞拍，买家本人不会到场，或者坐在隐秘的包厢里。国内藏家的较劲心理，使得他们在买东西的时候很容易盲目追高，并相信只有价格高的才是好的。对此，某藏家打了个很好的比方，“一个1000万的东西，两个中国人一拍就是5000万。在国外可能会拍到2000万，但绝对不会到5000万”——这在带领中国当代艺术迅速步入亿元时代的同时，也导致了市场泡沫越演越烈。 在中国内地藏家的名单上，声名赫赫的绝非财富金字塔顶端的几个富人，而应该是企业、明星、富豪等各路人马共同作用的结果。相较于现在的泰康人寿和民生银行这两大金融业巨头，房地产商涉足当代艺术最早且规模最大，其中较为知名的有：北京今典集团与今日美术馆（张宝全）、上海证大集团与上海证大美术馆（戴志康）、南京四方建设集团与南京四方美术馆、天津泰达集团和天津泰达艺术馆（马惠东）等。 在1990年代，伴随着内地藏家对中国当代艺术的涉足，很多人的命运也因此改写。如1990年，内地油画市场的奠基人吴尔鹿用4万美元收购了刘小东的20余件作品，这几乎是当时刘小东个展中所有的作品，使得年仅27岁的刘小东一夜之间名利双收，自此他的画被美国、法国的画廊代理。类似的拓荒者还有香港汉雅轩的老板张颂仁，他于1997年一口气买了曾梵志20多件作品，而当时的曾梵志已经准备放弃画画。 自2000年起，有越来越多的人开始进行中国当代艺术收藏。如，1993年开始经商的管艺，自2000年起就把主要精力放在艺术品收藏上。此外，2000年涉足收藏的还有唐大堤。目前，岳敏君、方力均、张晓刚、曾梵志、徐冰、蔡国强、季大纯、尹朝阳、张东红、展望、隋建国、刘建华……等“大腕”的作品都在他的收藏之列，而当年他得到这些作品每件花费大约只有一两千美金。 2002年，北京电信业者兼餐厅老板张锐开始收藏中国当代艺术，他的藏品包括张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君等重量级艺术家的作品，成为早期购买中国当代艺术的关键人物。 2003年前后，在商界叱咤风云的张鸿康，开始执着于中国当代艺术的收藏。从最初凭借一腔热血，独自摸索，到现在藏品囊括了国内众多一线艺术家，如吴冠中、赵无极、陈逸飞、周春芽、张晓刚、岳敏君、刘炜等人的精品力作。 2005年前后，中国内地的藏家的收藏热情到了一定的爆发期，除了大肆买进中国当代艺术品之外，还体现在积极地筹建私人美术馆和画廊等艺术机构方面，如早年以收藏雕花床和玉器为主的谭国斌于2004年创建谭国斌当代艺术馆，策划并出资赞助了艺术长沙活动；中国兆能集团董事长李国昌成立了墙美术馆；北京达世行汽车销售有限公司董事长杨滨收藏了近千件当代艺术大师的作品，并在北京投资创建以推介中国当代艺术为主的aye gallery以及东站画廊；“和静园茶人俱乐部（沈阳）”的创办人李冰，致力于中国当代艺术收藏，后买断了东宇美术馆的全部藏品，在宋庄创办私人美术馆和静园美术馆，并组织和发起了“首届中国当代艺术收藏家年会”等等。 2006至2007年，这些藏家的热情持续高涨。俏江南的老板张兰以2200万元的高价拍得刘小东的《三峡新移民》，使得她成为中国当代艺术市场上的重要收藏者。而北京五洲风情娱乐文化有限公司董事长乔志斌也于2006年年底进入中国当代收藏，迄今为止已经收藏了包括艾未未、杨福东、展望、刘韡、仇晓飞等重量级艺术家的作品，收藏共计百余件。 2008年下半年爆发的金融危机，使得中国当代艺术在集体触底的同时，也给了一些对中国当代艺术持观望态度的藏家绝好的入市机遇。如一向偏爱传统绘画和红色经典系列的刘益谦、王薇夫妇乘着市场低迷的时候，大量买进当代艺术作品，无意中扮演了拯救市场的角色。当然，他们收藏方向的转变与2008年前后红色经典系列作品市场流动较少，且自身的收藏已成体系也有关。紧接着刘益谦、王薇夫妇开始筹建龙的美术馆，目前他们的美术馆里收纳了3000—4000件私人收藏，三层的美术馆里，将有一层专门用来进行当代艺术展示，也算得上是中国当代艺术的忠实粉丝。 除去以上大规模的收藏，伴随着近些年当代艺术的各种不断跨界尝试和大众知名度的提高，越来越多的“散户”开始购买中国当代艺术。这其中不乏一些影视明星，如宋丹丹、冯小刚、章子怡、林依轮等人都在收藏之列。此外，有一些企业主通过艺术慈善等形式进入中国当代艺术收藏领域。 现如今，中国内地的藏家群体激增的很快，正如收藏大鳄刘益谦感叹的那样：“收藏群体中的新人越来越多。在过去的五年里，这个市场中新人很少，买家卖家我们都很熟，但从今年的情况看，在买家中我有一半不认识。估计未来五年我在这个圈子里能认识的人不到五分之一。” 虽然有些艺术版块的受追捧度雷打不动，如写实绘画，唐炬、杜双华、山西“王”、华谊兄弟的王中军等人都是写实绘画的忠实粉丝，但更多的国内藏家都在尝试进行与时俱进的收藏，装置、雕塑、影像、摄影都在收藏之列。 那中国本土藏家对西方艺术的接受度如何？苏富比、佳士得等老牌拍卖公司已经开始通过行动来摸底了。没让苏富比失望的是，今年的苏富比春拍的夜场冠军是以2130万美金成交的毕加索的《阅读的妇女》，这件拍品就是由中国藏家竞得。最近爆出，2010年春拍那位以106万美金买走了另一件毕加索的作品《裸女，绿叶和半身像》的匿名电话买家同样是中国人。 其实，早在1994年，张兰就曾买下过安迪·沃霍尔的《高跟鞋系列》作品，这成为她艺术收藏中的第一件作品。而台北有着“豪宅一线设计师”之称的谭精忠，除了收藏中国及台湾当代艺术作品，也有日本、韩国、欧美。 从传统书画，到红色经典、老油画、写实绘画，再到看得懂的看不懂的中国当代艺术，中国内地的内地藏家的收藏清单也在悄然地发生着变化。这其中虽然有供需因素的影响，如传统类书画资源稀缺，价格过高，难以入手，但这种选择上的转变绝非完全是被动的——伴随着中国当代艺术知名度的提高和富豪阶层日益扩展的全球化视角，中国当代艺术，甚至是西方艺术，都在不自觉间被纳入到中国本土藏家的收藏体系中。 (责任编辑：卓艺梵程) |
