鲁迅的面容—中国美院新木刻讲习班版画作品展

　　然而时代是在不息地进行，现在新的，年青的，没有名的作家的作品站在这里了，以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露出了日见生长的健壮的新芽。
自然，这，是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就正在这一面。
——摘自1931年5月22日鲁迅《一八艺社习作展览会小引》

　　鲁迅先生所倡导的新兴木刻运动，最早就是从杭州艺专（中国美术学院的前身）的进步学生组成的“一八艺社”这个团体开始破堤决口，汇江海入湖川发展起来的。这篇《一八艺社习作展览会小引》即是鲁迅先生为1931年6月在上海举办的《一八艺社习作展览会》写的一篇意义深刻的艺术檄文。之后，鲁迅先生又在上海开办木刻讲习会，举刀木情怀，长青年锐气。鲁迅先生诞辰130周年及其所倡导的新兴木刻运动发起80周年，在杭州南山中国美术学院，我们汇聚国美五代版画人，举办新黑白木刻讲习班，以刀缅怀先生，以刀回溯历史，以刀接续国美版画血脉，以刀开启国美版画的生机。

　　本期木刻讲习班由中国美术学院版画系陈海燕、曹晓阳、佟飚、王超、张晓锋、应金飞担任主讲教师，并特邀前辈赵延年、赵宗藻、韩黎坤、邬继德先生做现场指导与讲座。一个月中，2009级本科二年级30位同学与教师们，以8种黑白木刻刻制刀法，展开对鲁迅之影与鲁迅之像的再解读、再塑造，共完成了300幅鲁迅先生的黑白木刻肖像。鲁迅先生的面孔在这众多的刀法与刀法的限定、个体表达与集体创造的双向关系中，形成鲁迅之形与鲁迅之象的重合交叠，形成教学与创作方法体系的深化与探讨。其中，韩黎坤先生以传统金石之法刻制了鲁迅先生数十个笔名，呈现另一面鲁迅的面孔。邬继德先生更携刀助力后辈，于这酷暑之日精心刻印了十幅鲁迅肖像。他们两位先生的作品与我们后辈晚生的作品一起共筑起这方鲁迅面容之墙。这墙中，自然凝聚五代国美版画人的守望与祈盼，这墙中，接续着国美版画血脉中的那份家园温情，这墙中，必将发出一众年青的声音。
　　在对鲁迅先生的逼近重塑中，我们试图复活那个直面现实的精神，显形这个精神所对应世界的态度，并经由艺术与这具体而现实的世界所构建起的通道，使我们得以窥见艺术曾赋予这个世界的机缘与神气，唤起国美版画青年一代的艺术担当与现实关怀。
　　今天的鲁迅是一路行来？还是深度返回？抑或重构？
　　或许先生正以那或深邃或炽热或逼视或轻蔑或以长者那特有的从容正注视着我们，而我们关心的是先生所推动社会思想与文化更新的那种建构性意识和批判精神如何重启，使我们得以捏刀向木，正面逼近并切入这个被日益图像化、对象化所切割并消费得支离破碎的世界。
　　也许这就是今天先生显形复活的理由与意义。

2011年中国美术学院新木刻讲习班
特邀指导：赵延年、赵宗藻、韩黎坤、邬继德
任课教师：陈海燕、曹晓阳、应金飞、佟飚、王超、张晓峰
创作人员：韩黎坤、邬继德、陈海燕、曹晓阳、应金飞、佟飚、王超、张晓峰
刘美惠、王艺璇、王春雨、李小彬、于梦漪、汪粟洋、叶冰、李乔、陈瑜婷、钟山、周明杰、翟伟杰、赵明俭、高文乾、苏双雅、蔡鸿雷、胡雅静、李禹、陆文佳、熊伊琳、吕亚奇、孟丹、张金红、孔伟、潘晶、王盈、吴智伟、杨婷婷、张晨、赵甫、仲倩倩

曹晓阳（中国美术学院版画系副主任、教授）
(责任编辑：卓艺梵程)