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与铁生相识已有些年头，读他的作品也不算少，可每次与他相见，总能发现他又有新的作品面世，既然是他画常年不变的牡丹，也总会带给人许多欣喜。这位已过不惑之年的中原汉子始终始终保持着旺盛的创作精力，勤勤恳恳，踏踏实实，一步一个脚印在他钟爱的花鸟画天地耕耘。 前些年，他把创作对象锁定在工笔画上，他认为这是深入认识物象，精心研究构图，熟练运用色彩的必修课，为日后从事的写意创作打下基础。从《老井》、《金秋时节》、《春晓》、《秋歌》等作品中不能看出铁生的写实功力于对自然景物的诗情描述。红伟先生在评论铁生的创作时写到：“他的画有着人间的温情与质朴。是用一个农家子弟的观察与对土地的感情，以谦卑细腻的笔触，凡中见奇，细细绘出繁华喧扰的世界中甜美宁静的一隅。”于是才有了《满庭诗境飘红叶》、《想的故园今夜月》、《日上白头》、《绿色的韵律》这样耐人寻味的佳作。 铁生生在洛阳，长在洛阳。一句“洛阳牡丹甲天”的名句让我们对这位出生于牡丹之乡的画家产生羡慕，羡慕之余又有了更多的要求，即是洛阳花鸟画家，那他笔下的牡丹当另有天地而占尽春风，真难为了画家。洛阳画牡丹者众多，且高手如云，加上牡丹的草木本特质，小易变化的基础形态，在人们对传统审美的习惯等诸多因素的影响下，众多画牡丹者难以超越前人藩篱，有个性者为数极少。 一度铁生曾试图绕过牡丹而另寻花径，然而洛阳花鸟画家不画牡丹，岂不白白浪费了资源。于是他潜心探索，细心观察，为画牡丹他不时泡在各大花圃、名园，甚至自己也养起了各色牡丹来。为画好牡丹，他勾勒白描无数，拍的牡丹照片更是上千。但凡能买到有关牡丹的图谱，他一应收入囊中。功夫不负有心人，他笔下的牡丹渐渐显露出自家面貌，在圈中也有了大的影响，特别是他近年画的《洛阳三月花似锦》、《东风吹不尽》、《墙里墙外皆春光》、《富贵花将墨传神》等作品留给人极深的印象，他把牡丹的雍容富丽与高雅华贵尽收笔底，艳而不俗，一派天真，无论绿牡丹、紫牡丹、蓝牡丹、乃至黑牡丹都各显仪态，风流万千，令人称赞。 有一段时间，铁生又迷上了以纯墨作画，画得最多的题材是荷。我看过河北美术出版社为他出版的索铁生花鸟画精品集之“荷之卷”，其中水墨荷花占去了诸多篇幅，这些作品如虚如幻，浓淡相宜，水墨相生，这些在不经意中挥洒的绝尘清音，让人感悟到作者的学养与才情，让人长久的徜徉于这水墨交织的万荷世界，久久不忍离去…… 对铁生的艺术，有不少精彩的点评，洛人说：“铁生于花鸟工写兼擅，他用笔率意，生活气息很浓。他追求八大的冷峻高逸，白石的娴雅清畅，吴昌硕的苦藤篆法，眼观手摹，融合提炼，将传统手法与现代风格糅合得天衣无缝。”建京说他：“手摹二王，悉心与书法，金石篆刻，名门类的艺术交融，使他又成为一个艺术方面的多面手，因此也为他带来了艺术表现上更广阔的天地。”他的工笔画精工细微而不拘谨，写意画自由奔放而不粗野。工笔有写意的洒脱，写意含工笔精到，两者相生相发，共同发展。这是玉印先生的评述。 丁中一先生称铁先生“五彩缤纷的花鸟画都在极其畅达地演奏着春天的乐章，顿时将人们带入了一个与尘世迥然不同的超凡境界。”高度评价他的绘画“重在意趣的表达，他不是一味追求笔意的恣纵，以动人的表层境上并为之满足的那种画家。” 布娃却说铁生的作品：“在看以不经意间撷取的客观自然间不引人注意的一角，实则是用绵绵密密的心思精心解构和推敲出来的意境——恬静，温馨，祥和，生机勃勃……” 铁生为人真诚厚道，但凡与他交往过的人都会不由自主的称他为老铁，鸣泉说：“老铁一词在北方俚语里应是‘铁哥们’‘好朋友’的简称、俗解。”他著文大赞“花坛老铁，人铁！画铁！情铁！意铁!引用一句时下新新人类的口语便是“老铁，I服了U”当然，我也在老铁的人格魅力的影响下成了他的“铁丝”。 铁生曾多次与我谈及花鸟画的创新话题，每次我都像是在有感而发，但说了半天还是不了了之。说真的，近年来我才渐渐悟出，离开了笔墨继承，离开了关照自然，离开了对姊妹艺术的借鉴，离开了人生的综合学养，谈花鸟画的创新，真的显得幼稚，不明白这些道理，在下死功夫也是白费力气。 清人松年先生云：“我辈作画，必当读书明，阅历事故，胸中学问即深，画境自然超乎凡众。” 戴熙云：“识到者笔辣，学充着气酣，才裕者神耸，三长备而后画道理。“ 张式云：“言身之丈，画心之文也。学画当先修身，身修则心气和平，能应万物。” 这些都是谈画家修养的章节，似乎也有关创作，这些话，兴许对花鸟画创新有帮助，可惜我们读得太少，故而不能长进，奈何！ 铁生，老铁，原准备为你写些有用的文字，不料提起笔来却东拉西扯，老讲不到点子上，实在惭愧，望哥儿们包涵。 阿年 二零一二年冬大年初五于川西美圆 |
