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对一个书家的品评，不在于某人写了怎样的文章，他的作品可以说话。他的作品会告诉人们文章中无法传递的许多信息。用语言将这些只可意会的东西表达出来，实在是一件艰难且笨拙的事儿。 尤先生的这部书法作品集问世了，这是他生命中最精彩的一段华章；是他在书法艺术的园地里耕耘了几十年的结晶。每一位有幸读到这本书的人都会产生感慨。这感慨，就是你的评论！我有缘先睹为快地看到了刊印在此书中的这些作品的真迹，并受邀写出自己的感慨，很是幸运的了。看真迹与看书中的图片可是不一样的哟！ 尤先生很早就有了书名，八十年代和九十年代初就上过几次国展。省展得过金奖。他的家传书学底蕴很是深厚。他写『二王』取其流韵，写书谱取其快畅，写米芾取其笔法，写颜字取其雄浑，可谓是融会百家。他从部队到地方工作后，我因感佩他的书法和人品而相识并成了忘年朋友。 尤先生强调人品、技巧和学养三大要素，按照自己的见解去做人作书。他的诚恳表现在书学上，便是老老实实地向传统学习，不浮躁、不随风，扎扎实实地夯实书法基础。他倾向写字先求平正，立得稳，站得住，成样成形，然后追求行走洒脱，跑步快疾。从他的作品中，可以明显地看出他关于书学的主张。他的实践与他的主张是一致的。他与许多有一定造诣的书家一样，高扬继承的旗帜，同时又追求新意和抒发个性。他认为只有在继承的基础上才有资格谈创新，这是他学术上十分睿智的体会。他研究书法几十年，至今仍对古贤名帖爱不释手，一有空便捧起来研读、分析、对照、比较。积之厚，所以才薄而发。 尤先生开始学书即研习颜体，颜体的端庄肃正给了他很好的铺陈。在颜体基础上，他又临欧阳询《九成宫》，之后，攻习『二王』诸帖，《孙过庭书谱》，还有米芾、文征明的作品，转益多师，使他不但实现了正书向行书的演绎进化，也使他有了稳重与洒脱的『技术』支撑。由于他的字是锤炼出来的，结体虽时有险奇，但仍透出不失平衡的视觉美。他字的洒脱在我看来在于线条老练，线条使他的字在张扬正大庄重的同时，产生了飘逸迭宕气势及连贯之美，使字行之间浑然一体，蔚成气色。他的字的线条美源于他对用笔的锤炼。他特别强调用笔，以为用笔是书家最不能小视的技术。中锋侧锋兼用，回环宛转自如，以拓展书意的最大空间，字便写得空灵。而用笔灵敏，又在用指运腕。只有在长期的实践和探索中，指、腕的运动才能对用笔产生灵妙的互动。 书法是一门学问，治学来不得虚招，没有播种就没有收获，一份辛劳一份所得。真正的艺术家，不能急功近利、人云亦云地跟着潮流跑。尤先生正是敢奈寂寞，沉心静气，十年面壁，夯实了他书法的基础。有了深厚的功力，才谈得上熟中有变，这种变是植根于沃土之中的变，千变万化而不失法度，才能变出自己的东西来。尤先生除了研习书法，他还特别重视读书，通过读书提高修养增加学识。书法家不读书，单是写写他人的诗词警句，不但作品思想性有局限，必然也影响到书法作品的艺术涵养。书法家的艺术到一定层次继续使自己不断前进，关键看文化修养了。古代书法集大成者，无不是多才多艺的饱学之士，文章辞赋，甚至琴棋之类，多能兼备。综合素养提高了，鉴赏能力上去了，书法艺术的生长才有丰厚的沃土。 近期的尤先生，正在履行雄心勃勃的计划：重新遍临古代名帖，认真研究古典书论。温故而知新，企求在临帖的过程中有更多的收获和感悟。他的探索精神使我们没有理由不相信，今日展现在我们面前的尤先生，明天又会给我们一个新面目。 葛昌永（湖北省书法家协会秘书长，中国作家协会、中国散文家协会会员） |
