在我国文化产业的发展过程中，一定要破除一些人的认知定势与观念，那就是认为民族文化艺术，特别是民间、民俗文化艺术就是落后的、低级的。可能一些人不愿意承认，但现实中确实存在这种认识。民间、民俗文化艺术资源在保护不利中的不断消亡、流失与粗暴开发就是明证。事实上，在全球化大潮和强势产业的快速发展的挤迫下，民族文化艺术，特别是珍贵的非物质文化遗产生存的现状令人担忧，许多传承千百年的精品工艺日渐式微，有的甚至是走向了湮没。同时，中国广袤的土地上诸多民俗及手工艺术也面临着同样的境况，如何能够让非物质文化遗产等这些民族文化艺术形成源于自身的可持续发展的内驱力，并在传承发展中焕发生机，已成为当下亟需解决的重大课题。但我们讲，首先还是一个认识问题。

　　我们不得不面对民族文化艺术生产的社会化发展是大势所趋这一趋势。发展民族文化艺术产业的目的是为了满足人民大众多方面、多样化、多层次的精神文化需求。民族文化艺术产业是一个新生的产业形态，如何实现民族文化艺术资源与产业机制的合理对接，是社会发展的系统工程。在其发育与发展的过程中，面临地问题多且艰巨是不言而喻的。中国民族文化艺术产业的发展，除了要面对发育的环境、体制体系、产业运作、支撑体系等问题外，更要重视民族文化艺术产业资产自身的特性。从传统视角上看，建立在规模化生产上的产业理念，制约着民族文化艺术产业的发展。我们知道，目前，民族文化艺术产业资产的存在状态“散”、资产特性“轻”、发展规模“小”、配套支持“弱”、发展环境“脆”等客观因素，使推动产业发展的政策效果的发挥受到了制约。同时，这也导致民族文化艺术产业主体的发育还处于萌生阶段，力量单薄，抗风险能力差。问题的存在更应增强我们的急迫感，而不是绕道走的理由。

　　民族文化艺术产业作为一个全新的业态形式，是指在国民经济发展中，以社会分工为基础，在产品与经营上以民族文化艺术为基本特征的市场主体、单位或机构及其活动与环境的集合。民族文化艺术产业既不是宏观概念，也不是微观概念，是一种介于两者之间的中观经济概念，它研究与揭示的是民族文化艺术产业经济活动的基本趋势与发展的基本规律。对民族文化艺术产业来讲，由于民族文化艺术产业本身的特殊性，要注意不同产业之间，产业发展的内部要素与结构、产业的分布与布局及产业发展环境等多层面、多内容的问题，所以，民族文化艺术产业又是一个复合型产业。产业的理念较为重要的就是以产业的类型、结构、关联、组织、布局、政策等理论、方式方法来思考与推动民族文化艺术产业的发展。其主要的核心之一，就是关注艺术产业资源的配置及其相应态势的发展与变化。所以我们讲，民族文化艺术产业的发展，宏观上关注的是产业资源的优化配置，根本目的就是研究与探讨促进产业资源，在民族文化艺术产业转换及发展层面上的优化配置。所以，发展民族艺术产业是更好地利用与保护民族艺术资源的重要步骤，而不是相反。

　　民族艺术产业的发展，据我们理解，可以说是有四大门类板块：一类中国书法，二是中国绘画，三是民间艺术，四是非物质文化遗产。在中国传统文化资源的整合过程中，我们可能并不缺少某一民族文化艺术发展的高度，更多的是打通各类艺术门类板块之间资源的界限，通过整合或进一步还原民族文化传统，创新与培育民族文化精神，这是当下我们需要做出的努力。