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中国古代画家

时间:2013-02-18 17:11来源:东方艺术网 作者:卓艺梵程 点击:
三国-两晋-南北朝画家 顾恺之(约345406年),字长康,晋陵无锡(今江苏无锡)人。他是东晋著名画家,多才艺,工诗赋,尤精于绘画,擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水,尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画,为世所称。代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图

  三国-两晋-南北朝画家

  顾恺之——(约345——406年),字长康,晋陵无锡(今江苏无锡)人。他是东晋著名画家,多才艺,工诗赋,尤精于绘画,擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水,尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画,为世所称。代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。

  萧绎——(505——554年),字世诚,博学善画,尤以肖像画最擅。代表作品《职贡图卷》。

  隋唐画家

  展子虔(约531——604年前后),隋朝山水画家,渤海(今山东阳信)人,他的人物、山水、界画和车马无不精湛,尤长人物山水。代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

  阎立本(?——673年)唐代初年,人物画家,雍州万年(今陕西临潼)人。他的绘画题材非常广泛,除当时流行的宗教画外,人物、车马、山水、台阁等无所不能。但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。代表作品《步辇图》等。

  李昭道——初唐时期,青绿山水画家,画风精巧细密。代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格,时代特征明显,是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。

  张萱——唐代陕西长安人,最擅长画妇女和婴儿,他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活,人物形象不仅“形似”,而且传神,能确切刻画人物的心理状况。代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。

  梁令瓒——或称蜀人,活动于开元年间,画风严谨、精细,在天文学上有一定贡献,代表作品《五星二十八宿神形图》。

  周昉——唐代长安人,擅长贵族人物肖像及宗教壁画,亦以仕女画为突出,以当时的关中贵妇为形象依据,具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲,彩色柔丽”的特点,体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。

  李真——中唐时人,师法周昉,代表作品《不空金刚像》。

  韩滉——唐代长安人,他画了不少反映农村生活的作品,倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心,此外,他特别喜欢画牛。代表作品《五牛图》等。

  韩干——唐代陕西蓝田人,一生中的绘画活动,大多数以马为表现题材,他画马,不拘成法,注重观察和写生。代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。

  韦偃——唐代的画马名家,代表作品《牧放图》等。

  孙位——会稽(今浙江绍兴)人,晚唐宫廷画家,善画人物、鬼神、杂画。性情疏放不羁,不拘礼法,平生常与僧道来往,颇有魏晋名士风度。代表作品《七贤图》等。

  五代画家

  荆浩——五代时期沁阳(河南济源)人,他既注重吸收传统技法的优点,也倾心师造化,既着重笔法的丰富变化,也不忽视水墨的灵活运用,在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献,为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。代表作品《匡庐图》等。

  关仝——五代时期长安人,是荆浩的弟子,有“出蓝”之誉,自成一体,人称“关家山水”,他的画势与荆浩相仿,构图以巍峨、雄奇、深远见长。代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。

  黄筌——五代时期成都人,17岁为前蜀画院待诏,他的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石,表现技法上“妙在赋色,用笔极精细,殆不见墨迹,但以轻色染成,谓之写生。”代表作品《写生珍禽图》等。

  胡瓌——(公元十世纪),契丹族人,定居范阳(今河北涿县)。善画人物、鞍马,主要描绘契丹部族的游牧生活,马的骨骼体态,塞外的荒漠之景,牧猎的矫健武勇,都能曲尽其态。代表作品《卓歇图》。

  赵严——陈州人(今河南淮阳),梁太祖女婿,末帝时为户部尚书租庸使。精于鉴赏,家富收藏。善画人马,挺然高格,非众人所及。代表作品《调马图》、《八达春游图》。

  阮浩——画史无传,生卒、籍贯不详。代表作品《閬苑女仙图》。

  王齐翰——建康人(今南京),仕南唐画院为翰林待诏。善画人物、佛道、山水,尤工人物。代表作品《勘书图》。

  周文矩(约937——997年),建康人,南唐画院侍诏,善画人物、仕女,他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地揭示出社会的本质。代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》等。

  顾闳中(约910——980年之间),江南人,是南唐中主、后主时的画院侍诏,为当时享有盛誉的人物画家,他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地揭示出社会的本质。代表作品《韩熙载夜宴图》等。

  赵干——江宁人(今南京),南唐后主李煜时为画院学生。善画山水林木,长于布景,多作江南景物。代表作品《江行初雪图》。

  董源——五代时期钟陵人,是南唐伟大的山水画家,题材取自江南丘陵江湖景色,水墨和着色并用,画面苍润、清淡、幽雅,表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。代表作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》等。

  卫贤——京兆(今陕西西安)人。南唐时为内供奉。擅长画楼台、殿宇、水磨、人物等。是一位以界画著名的画家。代表作品《高士图》。

  贯休——俗姓姜,字德隐,今浙江金华人,(832——912年),其入蜀后,被封为禅月大师,他善诗,善书,尤善画。代表作品《十六罗汉像》。

  两宋画家

  巨然——五代时期,董源画风的最好继承者,他先师董源,后因留居汴京,北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响,使他在董源画风的基础上,有所创新。代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。

  李成——(916——967年),北宋山水画家,初学五代荆浩、关仝,后自成风格,他观察体验自然山川,几与之融化,并转化为表现自己内心世界的山水画。代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。

  范宽——北宋山水画家,生性宽厚、豁达大度,故有范“宽”之称。他画山水初学荆浩、关仝,受李成影响更大,浮想大自然之奇胜,致力于情景合一的构思酝酿,终于创造出了具有独特形式风格的山水画。代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。

  黄居寀——著名画家黄筌之子,曾在后蜀任翰林待诏,后随蜀主降宋,在北宋翰林院为翰林待诏,他承传家风,使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。代表作品《山鹧棘雀图》。

  祁序——江南人,善作花竹禽鸟,又工画牛,有戴嵩遗风,兼长画猫。代表作品《江山放牧图》。

  武宗元——画史无传,生卒、籍贯不详。代表作品《朝元仙仗图》。

  许道宁——(约970——1053年左右),长安(今陕西西安)人,工画山水,学李成。晚年自成一家。代表作品《渔父图》。

  燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期,吴兴(今浙江湖州)人。太宗时期任翰林图画院待诏。善画山水人物和风俗画,自成一家,画史上称其山水为“燕家景致”。代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。

  王居正——河东(今山西永济)人,善画仕女,取法周昉。代表作品《纺车图》。

  燕肃——(?——1040年),字穆之,他进士出身,是一位颇有政绩的地方和中央高级官员,同时又是一位有成就的科学家和画家。他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱。他善于作水墨山水,亦能作壁画,为历来鉴赏家们所称道。代表作品《春山图》。

  崔白——宋代濠梁(今安徽凤阳)人,擅画花竹、禽鸟,尤工秋荷凫雁,注重写生,精于勾勒填彩,线条劲利如铁丝,设色淡雅,在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格,此外,他还精于道释人物鬼神。代表作品《寒雀图》、《双喜图》等。

  苏轼——(1036——1101年),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山)人,历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。他是北宋著名的诗人、文学家和书法家,又是文人画派的创始人。善作墨戏,于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。追求画面笔墨间的变化和趣味,不求形似,但求申导胸中情意。作枯木竹石,为后世文人画之法式。代表作品《枯木怪石图》。

  米芾——(1051——1107年),宋徽宗时召为书画学博士,为人狂怪,时人称其为“米颠”。他以水墨挥洒点染表现烟雨掩映的江南山水,特别创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法,后世称之为“米点山水”,其画风开创了文人画山水的新局面。代表作品《珊瑚笔架图》等。

  郭熙——(约1000——约1090年),宋代山水画家,早年山水工致秀美,后师法李成。晚年继承李成的画风而又有自己的独创,把北方山水画派推向新的水平,成为北宋山水画的杰出代表。代表作品《窠石平远图》、《早春图》、《幽谷图》、《山邨图》、《溪山访友图》等。

  李公麟——(1049——1106年),字伯时,舒城(今安徽)人,熙宁三年(1070年)中进士,历任检法御史、朝奉郎等职。元符三年(1100年)因病辞官,隐居故乡龙眠山庄,自号龙眠居士。擅书画,尤工人物,又以画马著名。精于白描,风格独特。代表作品《五马图》、《莲社图》等。

  王诜——字晋卿,太原人,娶宋英宗赵曙女,官驸马都尉。他精于诗文书画,画山水水墨学李成,着色师李思训,是北宋贵族、文人中的卓越画家。代表作品《烟江叠嶂图》、《渔村小雪图》等。

  赵令穰——北宋后期画家,他喜爱收藏,经常认真品味临摹名家书画,作品多描绘小山丛竹、江湖小鸟、坡坂塘汀之景。代表作品《湖莊清夏图》等。

  赵士雷——字公震,宋宗室,曾任襄州观察使等职。善作湖塘小景,为当时所推重。代表作品《湘乡小景图》。

  赵佶——(1082——1135年),即宋徽宗。在位时扩充翰林图画院,提高画家的社会地位,建立比较严格的考核制度,并经常亲自进行指导。他善书法,书风坚劲秀挺,被称为“瘦金书”。擅长绘画,尤工花鸟。代表作品《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》、《枇杷山鸟图》、《听琴图》、《雪江归棹图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》等。

  梁师闵——字循德,京师(今河南开封)人,主要活动期在北宋后期。他擅长于花竹羽毛等物,取法徐熙,精致而不疏,严谨而不放。代表作品《蘆汀密雪图》。

  王希孟——画史失载,从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生,后入宫廷文书库,宋徽宗曾亲自授其画艺,18岁时仅用不到半年的时间创作了横1188厘米,高51.3厘米的青绿山水画煌煌巨制《千里江山图》卷,此图献给宋徽宗后不久,他就去世,时年仅20岁。

  张择端——字正道,东武(山东诸城)人,曾任宫廷翰林待诏,他性喜绘画,工于界画,尤嗜于舟车、市桥。代表作品《清明上河图》。

  乔仲常——河中(今山西永济)人,工杂画,尤长人物道释故事画,师李公麟。代表作品《赤壁图》。

  王庭筠——(1151——1202年)字子端,号黄华老人,河东(今山西永济)人,他的书法和绘画都学米芾,重视笔墨趣味,不愿为成法所拘,善作枯木竹石。在苏轼和文同之后,把这一画科推向了新的境界,使画面和诗文的联系更密切,发展了文人画派,对后来学者影响极大。代表作品《幽竹枯楂图》。

  宫素然——画史无传,生卒、籍贯不详。代表作品《明妃出塞图》。

  武元直——字善夫,生卒、籍贯不详。金熙宗时进士,属文人士大夫画家。代表作品《赤壁图》。

  李山——画史无传,曾于大定中出任汾州节都使,泰和间入直秘书监,与王庭筠父子有交往。代表作品《风雪松杉图》。

  张珪——画史无传,生卒、籍贯不详。代表作品《神龜图》。

  赵霖——画史无传,生卒、籍贯不详。代表作品《昭陵六骏图》。

  杨世昌——画史无传,生卒、籍贯不详。代表作品《崆峒问道图》。

  李唐——(约1066——1150年左右),南宋时期河阳(今河南孟县)人,在画院任待诏,他不仅山水画自创一格,而且擅画人物故事等题材,由于他的成就和影响,他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《採薇图》等。

  朱锐——北宋宣和时的画院待诏,他善绘山水、人物,尤好写盤车等图。代表作品《溪山行旅图》。

  萧照——今山西省阳城县人,生卒不详,拜李唐为师,其画山水人物,异松怪石,苍浪古野,惜用墨太多。书名于树石间。代表作品《山腰楼观图》。

  赵伯驌——(1124——1182年),南宋时期画家,擅长青绿山水,兼融文人画情趣,清丽雅致。代表作品《万松金阙图》等。

  米友仁——(1086——1165年),字元晖,晚年自称懒拙老人,米芾长子,能书善画,世称“小米”。代表作品《潇湘奇观图》。

  马和之——钱塘(今杭州市)人,绍兴年间及第后宫至工部侍郎。他善画人物、佛像、山水,作品多不署款。他的画线条飘逸,以创“兰叶描”著称。代表作品《后赤壁赋图》、《月色秋声图》等。

  揚无咎——(1097——1169年),字補之,号逃禅老人、清夷长者,江西南昌人。善画水墨梅竹、松石、水仙,笔法清淡野逸;能作白描人物,师法李公麟;亦能书法,兼工诗词。代表作品《四梅图》、《雪梅图》等。

  李迪——河阳(今河南省孟县)人,北宋宣和年间,他任职画院,授成忠郎;南宋时期,复任画院副使。他善画花鸟、竹石,画犬亦佳。代表作品《雪树寒禽图》、《猎犬图》等。

  阎次平——南宋孝宗隆興初年,进画院称旨,補将仕郎,他善画山水人物,工于画牛。代表作品《牧牛图》。

  刘松年——南宋时期钱塘(今浙江杭州)人,宋光宗绍熙年间(1190——1194年)画院待诏,他兼工山水、人物,山水又兼具水墨和青绿,还精于界画。他的山水皴法明显受到李唐影响,变其雄强为典雅,画风严谨不苟。代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》等。

  李嵩——钱塘人,他工画人物、道释,尤长于界画,曾任光、宁、理三朝画院待诏,从其传世作品看,他还兼作花卉,更以描绘农村风俗题材的绘画,赢得人们的喜爱。代表作品《夜月看潮图》、《花篮图》、《货郎图》等。

  马远——(1140年前后——1225年之后),南宋时期河中(今山西永济)人,南宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏,他的山水画,大胆取舍,构图简洁,往往以山川之一隅作为表现的对象,留出大幅面的空白以突出主景。代表作品《水图》、《踏歌图》、《孔子像》、《白蔷薇图》等。

  梁楷——南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。他善画人物、山水、道释、鬼神及花鸟,性情狂放不羁,喜爱饮酒,人称“梁疯子”。他的画风多粗简,擅长减笔画。代表作品《秋柳双鸦图》、《疏柳寒鸦图》、《雪棧行骑图》、《八高僧故事图》等。

  徐禹功——(1141——?年),画史无传,籍贯不详。代表作品《雪中梅竹图》。

  夏圭——南宋时期钱塘(今浙江杭州)人,宋宁宗、理宗时为画院待诏,早年专工人物,后以山水著称,师承范宽、李唐,喜用秃笔焦墨点染,皴法豪劲而富野趣,他的山水画构图惯于集中景物于一侧,空间旷大,意境渺远,人遂戏称“夏半边”。代表作品《雪堂客话图》、《梧竹溪堂图》、《松溪泛月图》、《山水十二景图》等。

  陈居中——南宋宁宗嘉泰年间(1201——1204年)画院待诏,专工人物、番马,杂画亦佳。代表作品《四羊图》等。

  赵大亨——初侍名画家赵伯驌,为时既久,心摹手追,终以画得名。代表作品《薇亭小憩图》。

  赵葵——(1186——1266年),字南仲,潭州衡山(今湖南省衡山县)人。他工诗文,尤善画梅。代表作品《杜甫诗意图》。

  林椿——钱塘人,南宋孝宗淳熙年间(1174——1189年)画院待诏,善写花鸟。代表作品《果熟来禽图》、《葡萄草蟲图》、《梅竹寒禽图》等。

  吴柄——南宋光宗绍熙年间画院待诏,工画花鸟。代表作品《竹雀图》。

  张茂——杭州人,南宋光宗时(1190——1194年)隶属画院,作山水及花鸟俱精致,小景更佳。代表作品《双鸳鸯图》。

  李东——生卒、籍贯不详,南宋理宗时(1225——1264),经常在京师御街上出售自己的绘画作品,工画民间风俗。代表作品《雪江卖鱼图》。

  陈清波——钱塘人,生卒不详,南宋理宗宝祐年间(1253——1258年)画院待诏,善山水,多作西湖图景。代表作品《湖山春晓图》。

  马麟——马远之子,南宋理宗时(1225——1264年)画院祗侯,画承家学,善画山水、人物及花鸟。代表作品《层叠冰绡图》、《静听松风图》、《芳春雨霁图》、《橘绿图》、《夏禹王像》等。

  朱惟德——画史无传,生卒、籍贯不详。代表作品《江亭揽胜图》。

  僧法常——四川人,南宋理宗、度宋时在杭州长庆寺为僧。他善画,凡山水、人物、花鸟及龙虎、猿鹤、芦雁,皆随笔点墨而成,意思简当,不费妆饰,对后世水墨写意画产生了较大影响。代表作品《猿图》、《观音图》等。

  陈容——字公储,福唐(今福建省福清县)人,南宋理宗端平二年(1235年)进士,是当时一位画龙高手。据画史记载,他画的龙,深得变化之意,泼墨成云,啜水成雾。代表作品《云龙图》、《墨龙图》等。

  赵孟坚——字子固,为宋朝宗室,他善画水墨梅、竹、兰、水仙等,其作品清而不凡,秀而雅淡,是南宋末年兼具贵族、士夫、文人三重身份的著名画家。代表作品《墨兰图》。

  龚開——(1222——约1264年),字圣予,淮阴(今江苏省淮阴县)人,他画山水师二米,画人马师曹霸,尤喜作墨鬼钟馗等画。代表作品《中山出游图》。

  郑思肖——(1241——1318年),生于福建连江,宋亡后,坐卧不北向。善画墨兰,写兰多露根,不写地坡,隐喻国土沦丧,有天无地,借以表现其爱国情怀。代表作品《墨兰图》。

  元代画家

  钱选——(1239——1301年),字舜举,霅川(今浙江湖州)人。南宋景定乡贡进士,入元后不仕,以书画终其身。山水师赵令穰,在花鸟画从工丽向清淡转变过程中,自创一体,具有很大影响。代表作品《八花图》、《花鸟图》、《浮玉山居图》、《山居图》、《秋江待渡图》等。

  高克恭——(1248——1310年),字彦敬,号房山,官至大中大夫,刑部尚书。工墨竹,亦擅山水。初学米芾父子水墨画法,后取法李成、董源、巨然之长,自创一体。代表作品《春云晓霭图》、《云横秀嶺图》、《墨竹坡石图》、《秋山暮霭图》等。

  赵孟頫——(1254——1322年),字子昂,号松雪道人、水晶宫道人等。吴兴(今浙江湖州)人。宋宗室,入元后任兵部郎中、翰林学士承旨。善画山水、人物、鞍马、竹石和花鸟。其绘画有两种面貌,一为工整,一为豪放,均在笔墨技法上有较大发展,对后世的影响极大。代表作品《鹊华秋色图》、《人骑图》、《水村图》、《兰竹石图》、《红衣罗汉像》、《秋郊饮马图》、《墨竹图》、《老子像》、《双松平远图》、《幽篁戴胜图》、《古木竹石图》、《浴马图》、《洞庭东山图》等。

  管道昇——字仲姬,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟頫之妻。善画墨笔老竹。代表作品《墨竹图》。

  刘贯道——字仲贤,中山(今河北定县)人。善画人物、释道、山水和花鸟。山水师郭熙,人物、花鸟等集诸家之长,为当时高手。代表作品《消夏图》。

  颜辉——字秋月,今江西省人,善画释道、人物,尤善画鬼。笔法奇绝,形象生动。生卒年代不详。代表作品《李仙像》。

  任仁发——(1254——1327年),字子明,号月山道人,松江(今属上海市)人。工书,善画人物、花鸟,尤善画马。代表作品《二马图》、《张果见明皇图》等。

  李士行——(1282——1328年),字遵道,今北京人。善画竹石和山水。代表作品《竹石图》、《山水图》等。

  黄公望——(1269——1354年),平江常熟(今属江苏)人。善画山水,继承董源、巨然画法而有所创新。多描写江南自然景物,以水墨、浅绛风格为主。与吴镇、王蒙、倪瓒并称为“元四家”。代表作品《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《九峯雪霁图》、《富春山居图》、《富春大嶺图》、《水阁清幽图》、《丹崖玉树图》等。

  曹知白——(1272——1355年),字又元,又字贞素,号云西。华亭(今松江)人。善画山水,师李成、郭熙。晚年笔法简淡疏秀,自成一派。代表作品《寒林图》。

  商琦——字德符,曹州济阴(今山东荷泽)人。善画山水、墨竹。山水师法李成,自成一家。生卒年不详。代表作品《春山图》。

  王振鹏——字朋梅,永嘉(今浙江温州)人。工墨笔界画,笔法工致细密,自成一体。亦擅人物。生卒年不详。代表作品《伯牙鼓琴图》。

  吴镇——(1280——1354年),字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴魏塘人。工诗文,善画山水、竹石。其画风对明清山水画的发展,有较大的影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒并称为“元四家”。代表作品《渔父图》、《松泉图》、《墨梅图》、《墨竹谱》、《蘆花寒雁图》、《松石图》、《墨竹坡石图》、《枯木竹石图》等。

  赵雍——(1289——?年),字仲穆,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟頫次子。善画人马、山水和竹石,师家法。代表作品《挾弹游骑图》、《澄江寒月图》、《松溪钓艇图》等。

  王淵——字若水,钱塘(今浙江杭州)人。年少时受赵孟頫指教,善画花鸟、山水,尤精水墨花鸟。山水师法郭熙,花鸟师黄筌,而有创新。生卒年不详。代表作品《竹石集禽图》、《桃竹锦鸡图》、《牡丹图》等。

  朱德润——(1294——1365年),字泽民,原籍睢阳(今河南商丘)人。工诗文、书法,善画山水,多作平远之景。代表作品《秀野轩图》、《林下鸣琴图》等。

  王冕——(1287——1359年),字元章,号老村,浙江诸暨人。善画梅花、竹石。代表作品《墨梅图》。

  顾安——(1289——1365年),字定之,祖籍淮东(今江苏北部),家居昆山(今属江苏)。工于行草,善画墨竹,尤喜风竹新篁,自成一家。代表作品《竹石图》、《幽篁秀石图》等。

  夏永——字明远,钱塘人。善画界画,风格精细。生卒年不详。代表作品《岳阳楼图》。

  张渥——字叔厚,号贞期生,淮南人。工画白描人物。生卒年不详。代表作品《雪夜访戴图》、《九歌图》、《竹西草堂图》等。

  倪瓒——(1301——1374年),字元镇,无锡(今江苏)人。善画水墨山水,宗董源,兼学荆浩、关仝。作品多取材于太湖一带景色,意境简疏荒寒。他与王蒙、黄公望、吴镇并称为“元四家”。代表作品《六君子图》、《渔莊秋霁图》、《树石幽篁图》、《梧竹秀石图》、《幽涧寒松图》、《竹枝图》、《古木幽篁图》等。

  王蒙——(?——1385年),字叔明,号香光居士,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟頫外孙。工诗文书画,尤善画山水。师法董、巨,独具一格。画重山复水的繁景,喜用解索皴和渴墨点苔,他与倪瓒、黄公望、吴镇并称为“元四家”。代表作品《竹石图》、《夏山高隐图》、《青卞隐居图》、《夏日山居图》、《丹山瀛海图》、《太白山图》等。

  赵元——(?——1372年),字善长,号丹林,今属山东人。善画山水,师法董源和王蒙,笔法圆秀。代表作品《树石图》。

  陈选——字举善,江南人,生卒年不详。善画山水,师法董、巨,笔意又近曹知白。代表作品《岩阿琪树图》。

  马琬——字文璧,号鲁纯,金陵(今南京)人,居松江。擅山水,师法董源和黄公望,亦工诗文、书法,时称“三绝”。生卒年不详。代表作品《暮云诗意图》、《雪岗渡关图》等。

  明代绘画

  王履 (公元1332~?年), 字安道,号畸叟,又号抱独老人。江苏昆山人。博通群籍,精于医术,曾任秦王府医正,医学著述颇丰。能诗善画,山水取法马远、夏圭,笔墨劲秀,布置茂密。洪武十六年(公元1383年)秋游华山,见大自然奇秀景色,深感绘画要脱出陈法,以自然实景为师。在其为《华山图册》所作的记、诗、序中云:“吾师心,心师目,目师华山,”充分表露了自己的艺术观。作品有《华山图册》。

  徐贲(生卒年未详),字幼文,号北郭生,其先蜀(今四川)人。后自蜀迁至吴。洪武七年(公元1374年)征起,累官河南布政。山水师法董源,图染有山泽间意,林石尤濯濯可爱。小楷法钟兼虞,秀整端慎,草书雄紧跌宕,出入旭、素,无不淋漓快健。工诗,亦精墨竹。著有〈北郭集〉。作品有〈快雪时晴图卷〉,〈秋林草亭图轴〉。

  王绂(公元1362~1416年),一名芾,字孟端,号友石,江苏无锡人,曾隐居九龙(今惠山),自号九龙山人。洪武时生员,永乐初以善画被提拔,供事文渊阁,官中书舍人。以墨竹名天下,笔致纵横 落,能于遒劲中见姿媚,得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙,风格苍郁,平远之景则近倪瓒。能诗,著有《书画传习录》、《友石山房集》。作品有《乔柯竹石图轴》,《隐居图轴》,《北京八景图卷》,〈湖山书屋图卷〉,〈竹鹤双清图轴〉(与边景昭合作)。

  边景昭(生卒年未详),陇西(今甘肃)人,永乐(1403~1424)间召至京师授武英殿待诏。至宣德(1426~1435年)间仍供事内殿。善绘事,尤精于花鸟,师南宋画院体格。花之娇笑,鸟之飞鸣,叶之正反,色之蕴籍,不但勾勒有笔,其用墨无不合宜。其设色沉着而妍丽,一图之中能描绘多种禽鸟,飞鸣夕栖跃于花木竹石间,饶有生趣。为明代早期花鸟画之高手。作品有〈双鹤图轴〉,〈春禽花木图轴〉。

  李在(公元?年~1431年),字以政,福建莆田人。宣德时与戴进等同以善画进入宫廷,官直仁智殿待诏,日本画僧雪舟,曾与他切磋画研。工山水,细润处近郭熙,豪放处宗马远、夏圭,笔气生动,得苍劲之意。善画人物,〈画史绘要〉谓“自戴进以下,一人而已。”作品有〈〈阔渚晴峰图轴〉,〈米氏云山图(册页)〉,〈萱花图(册页)〉,〈归去来兮图卷之三—云无心以出岫〉。

  夏芷(生卒年未详),字庭芳,一作廷芳,浙江杭州人。善山水从戴进,笔力逼其师。但用意模仿而少风韵。约生活于宣德时期,不幸早卒。作品有〈归去来兮图卷之四—或棹孤舟〉。

  戴进(公元1388~1462年),字文进,好静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。宣德间(1426~1435年)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋之家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。山水师马远、夏圭,并取法郭熙、李唐,俱遒劲苍润;人物佛像能变通用笔,顿挫有力;所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草,别具格调。画在明中叶影响较大,是“浙派”的创始人。作品有〈蜀葵蛱蝶图轴〉,〈仿燕文贵山水轴〉,〈雪景山水图轴〉,〈溪堂诗思图轴〉,〈达摩六代祖师像卷〉。

  夏昶(公元1388~1470),字仲昭,号自在居士、玉峰,江苏昆山人。原姓朱,名昶。永乐十三年(1415年)举进士,正统中官至太常寺少卿。为官四十余年,天顺元年(1457年)去职还乡,以书画自娱而终其身。善墨竹,师承王绂而稍变化,烟姿雨色,苍润洒落,偃仰浓疏,动合矩度,时推第一而名弛域外,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”誉称。亦工楷书。作品有〈一窗春雨图轴〉,〈凤池春意图轴〉,〈戛玉秋声图轴〉。

  谢环(生卒年未详),字廷循,永嘉(今浙江温州)人。后以字行,知学问,喜赋诗。宣德年间征入画院,大被赏遇,授锦衣卫千户,后又升指挥。善画山水,师从荆浩、关仝、米芾,洪武时已有盛名。作品有〈云山小景图(册页)〉,〈杏园雅集图卷〉。

  谢缙(生卒年未详),字孔昭,别号兰庭生,亦称深翠道人。江苏苏州人。师从王蒙、赵原,千岩万壑,愈出愈奇。工诗,有〈兰亭集〉。作品有〈云阳早行图轴〉,〈潭北草堂图轴〉。

  陈录(生卒年未详),字宪章,以字行,号如隐居士,会嵇(今浙江绍兴)人。善墨梅、松、竹、兰,笔意儒雅,与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年(1446年)当作〈墨梅图〉。作品有〈烟笼玉树图轴〉,〈推篷春意图轴〉,〈画室清影图〉。

  王谦(生卒年未详),字牧之,号冰壶道人,浙江杭州人。作梅花清奇可爱,落笔雄逸,有苍龙出岫之势。约活动于永乐至正德年间。作品有〈墨梅图轴〉。

  何澄(生卒年未详),明永乐、正统年间人,字 彦泽,号竹鹤老人,江苏江阴人。明永乐(1403年)举于乡。山水宗米芾,烟云满纸,用墨亦佳。飞洒缣缃,神韵生动,不减巨然、房山,然未脱去浙派习气,间作梧竹蒲石尤佳。作品有〈云山墨戏图〉。

  颜宗(公元1393~?年),字学渊,南海(今广州)人。永乐二十一年(1423年)举人,出任福建邵武知县。景泰年间升迁兵部车驾司主事,以后为兵曹转员外郎。善绘事,山水、人物、虫鱼、鸟兽无所不精。山水初师黄子久,苍劲有法;后宗李成、郭熙,具宋人山水之风范。当时著名画家林良曾有“颜老天趣不可及也”之赞语。作品有〈湖山平远图卷〉。

  孙隆(生卒年未详),字从吉,又字廷振,号都痴,武进(今江苏常州)人。宣德间入直内廷,官至侍御。画翎毛草虫,全以彩色渲染,融合徐熙的落墨画以及赵昌的没骨法而有所发展,生动鲜活,自成一家。其写意花鸟画的成就以及没骨技法,对后世的写意花鸟影响很大。作品有《芙蓉游鹅图轴》,《花鸟草虫图册》。

  周文靖(生卒年未详),福建莆田人。宣德间,以阴阳训术征,直仁智殿。善画山水,学夏圭、吴镇,堪配谢环。苍润精密,笔力古健,酝酿墨色,各臻奇妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类,咸有高致。作品有《古木寒鸦图轴》。

  杜琼(公元1396~1474年),字用嘉,号东原耕者、鹿冠道人,江苏苏州人。经学渊博,善诗文,山水远学董源,近法王蒙,多用干笔皴擦,淡墨烘染,风格秀拔遒丽,开吴门派的先声。着有《东原集》,《纪善录》,《耕余杂录》。作品有《南村别墅图册》,〈报德英花图卷〉。

  刘珏(公元1410~1472年),字廷美,号完庵,江苏苏州人。正统三年(1438年)举人,授刑部主事,官山西按察司佥事。能诗,善书画,山水师法吴镇、王蒙,风格苍郁,所绘的烟岚草树,绵渺幽深,颇有董、巨余意。着有〈完庵集〉。作品有〈临梅道人夏云欲雨图轴〉。

  朱瞻基(公元1399~1435),朱元璋的曾孙,建元宣德,在位十年(1425~~1435年),庙号宣宗。自号长春真人。雅尚翰墨,书法出沈花亭兄弟而能于圆熟之外,以遒劲出之。尤其擅长绘画,山水、人物、花鸟、走兽、草虫无不臻妙。常作图画赠重臣,上书年月及受赐人姓名,钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。作品有〈武侯高卧图卷〉,〈莲蒲松荫图卷〉,〈苦瓜鼠图卷〉。

  沈贞(公元1400~1482年后),字南齐,号陶然道人,又号陶庵,江苏苏州人。工唐律及古文辞。善绘事,山水师法董源、杜琼,并吸收了黄公望的风范。成化十八年(1482年)年八十三,尚为沈周题秋林曳杖图 。卒年不详。作品有〈竹炉山房图轴〉,〈秋林观瀑图轴〉。

  商喜(生卒年未详),字惟吉,濮阳(今河兰濮阳)人,一作会嵇人。宣宗朝(1426~1435年)授锦衣卫指挥。画虎得其勇猛之势。山水、人物、花木、翎毛全摹宋人笔意,无不臻妙,为明初人所重。作品有〈关羽擒将图轴〉。

  姚绶(公元1422~1495年),字公绶,号丹丘,又号谷庵、云东逸史,浙江嘉兴人。天顺八年(1464年)举进士,授监察御史,官江西永宁知府。工书画,兼能诗,山水师法吴镇,也取法赵孟俯、王蒙,好作沙坳水曲影色,墨色苍润,间写竹石,笔致潇洒。着有〈谷庵集〉三十卷,后仅存集选十卷。作品有〈竹石图轴〉,〈秋江渔隐图轴〉,〈枯枝鸣鸠图卷〉。

  缭辅(生卒年未详),约为明宣德时人。江苏苏州人 。官武英殿锦衣镇抚。善画水藻游鱼,作风写实,匀染细腻,承袭黄荃工整妍丽一派。作品有〈鱼藻图轴〉。

  计盛(生卒年未详),明宣德时期直文花殿画士。擅画人物。作品有〈货郎图轴〉。

  安正文,生平画史无记载。据传世作品考,为明宫廷画家授直正智殿锦衣千户,善画山水、人物,尤长界画,宗法宋人笔意。作品有〈岳阳楼图轴〉,〈黄鹤楼图轴〉。

  林良(约1416~1480年),字以善 ,南海(今广州)人。天顺中供奉内廷,官工部营缮所丞,入直仁智殿,改任锦衣卫指挥。擅画花果、翎毛,着色简淡,备见精巧。尤喜作水墨禽鸟、树石,继承南宋院体画派放纵简括的笔法,笔势遒劲飞动,有类草书,墨色灵活。是明代院体花鸟画的代表画家,也是明代水墨写意画派的开创者。作品有〈松鹤图轴〉,〈山茶白羽图轴〉,〈〈芦雁图轴〉,〈雪景双雉图轴〉,〈苍鹰图轴〉,〈秋林聚禽图轴〉。

  吕纪(公元1477~?年),字廷振,号乐愚,浙江宁波人。弘治中为宫廷画家,官锦衣卫指挥。擅画花鸟,近学边景昭,远学南宋画院体格,多回凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类,工笔的勾勒与水墨写意俱能,并善于结合两体,发展了花鸟画的表现形式,所作笔墨流动,设色鲜丽;泉石布景,也点染得宜。亦写山水、人物。是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画的代表画家。作品有〈狮头鹅图轴〉,〈三思图轴〉,〈〈榴花双莺图轴〉,〈梅茶雉雀图轴〉,〈梅花双鹤图轴〉,〈鹰雀图轴〉,〈鹰雀图轴残荷鹰鹭图轴〉,〈南极老人图轴〉。

  刘俊(生卒年未详),字廷伟,善画山水,入能品,人物也佳。官锦衣都指挥,为宫廷画家。作品有〈刘海戏蟾图轴〉,〈雪夜访普图轴〉。

  陶成(生卒年未详),字孟学,,号雪湖仙人,宝应(今江苏宝应)人。成化七年(1471年)举人。生性疏狂,多才艺,诗文古朴。书善四体,善画花鸟人物,山水多用青绿,浓丽蔚拔,喜作勾勒,竹兔与鹤鹿均妙,随意画山水、花鸟、人物,都非常接近南宋人。芙蓉称为神品,为世人所珍藏。作品有〈云中赠别图卷〉,〈蟾宫月兔图轴〉。

  吴伟(公元459~1508年),字士英,号鲁夫,更字次翁,号小仟,湖北武昌人。幼孤贫,流落常熟为人收养,自弄笔墨习画山水人物。成化间为宫廷作画,官仁智殿待诏。弘治时又征入宫廷,授锦衣卫百户,赐“画状元”印。人物学吴道子,取法南宋画院体格,笔势奔放。早年作白描,则以秀劲见长,兼能写真。并善画山水,山水取景多片石一树,落笔健壮,近学戴进,远学马远、夏圭而较放纵。是明代中叶继戴进后“浙派”的健将,从学者颇多,人称“江夏派”。作品有〈歌舞图轴〉,〈灞桥风雪图轴〉,〈渔夫图轴〉,〈仿李公麟洗兵图轴〉,〈长江万里图卷〉,〈渔乐图轴〉。

  郭诩(公元1456~约1529年),字仁弘,号清狂,江西泰和人。专力于书画,多游名山。弘治中征入京师,授锦衣官,固辞不就。善画写意人物,信手点抹,笔势飞动,尤其擅长杂画小品,笔墨简括,用没骨法画花鸟,颇有生趣。作品有〈杂画册〉,〈人物仕女图卷〉。

  杜堇(生卒年未详),字惧男,有古狂、青霞亭长等号丹徒(今江苏镇江)人。成化中试进士不第,绝意进取。工诗文,通六书,善绘事,取法南宋院体,最工人物,笔伐细劲畅利,当时被推为白描高手,又能作飞白体。亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台,严整有法。作品有《邵雍像轴》,《题竹图轴》,〈绿蕉当暑图轴〉,〈九歌图卷〉,〈古贤诗意图卷〉。

  徐端本(公元1438~?年),后改姓名史忠。字廷直,号痴翁、痴仙、痴痴道人,江苏南京人。绘画风格近似方从义,笔致潇洒,墨气苍郁,有“云竹水涌之妙”。兼善人物、花卉、竹石,笔墨亦纵放酣畅。作品有〈杂画册〉。

  张路(公元1464~1538),字天驰,号平山,河南开封人。太学生,未入仕途,游情于绘画创作。人物师法吴伟,笔势狂放而草率。山水兼学戴进,风格趋于粗豪。也能画鸟兽花卉。作品有〈骑驴图轴〉,〈吹箫女仙图轴〉,〈望月图轴〉,〈苍鹰攫兔图轴〉,〈溪山泛艇图轴〉。

  朱端(生卒年未详),字克正,号一樵,浙江海盐人。正德年间以画化直仁智殿,授指挥俸,宫廷赐一樵图书,送号一樵。画山水师法马远,人物学盛懋,花鸟效仿吕纪,墨竹师夏昶,亦擅长书法。作品有〈烟江晚眺图轴〉,〈竹石图轴〉。

  王谔(生卒年未详),,字廷直,浙江奉化人。弘治初年以 绘事供事仁智殿。喜欢马远的画 ,其画树石多有烟霭之态,势如泼墨。正德初年官至锦衣千户,后来回乡,家居至八十多岁。作品有〈月下吹箫图轴〉,〈寒山图轴〉。

  汪肇(生卒年未详),字德初,号海云,安徽休宁人。擅长绘画,山水、人物,出入于吴伟、戴进,但多草率之笔。尤长于翎毛,豪放不羁,自谓其笔意飘若海云。因此自号海云。也擅书法。约活动于明成化至嘉靖年间。作品有〈起蛟图轴〉,〈柳禽白鹇图轴〉,〈芦雁图轴〉。

  蒋嵩(生卒年未详),号三松、徂来山人,金陵(今南京)人。画山水、人物师法吴伟,用焦墨枯笔,行笔粗放。画金陵山水,落笔能臻化境,人谓“非三松之似山水,而山水之似三松也”。与张复阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家。作品有〈携琴看山图轴〉,〈渔舟读书图轴〉,〈无尽溪山图轴〉。

  万邦治,生平画史无记载。据传世作品考,字石泉,善画人物,其笔墨明显受到浙派影响,具有吴伟笔意。作品有〈秋林觅句图轴〉,〈醉饮图卷〉。

  沈周(公元1427~1509年),字启南,号石田。又号白石翁,长洲(今江苏吴县)人。不应科举,博览群书。书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法,兼师杜琼、赵同鲁,后取法董源、巨然、李成。中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇,于广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅,后拓为大幅,笔墨坚实豪放 ,形成沉着厚实的风貌。,画以 意境趣味为重。亦著作细笔,于谨密中仍具浑沦之势,人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉鸟兽,重写生,擅用重墨浅色,别有风韵;也画人物,为吴门派的宗师。与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉,〈庐山高图轴〉,〈云际停舟图轴〉,〈仿董巨山水图轴〉,〈枯树八哥图轴〉,〈辛夷墨菜图卷〉,〈报德英花图卷之二〉,〈岸波图卷〉,〈盆菊幽赏图卷〉,〈山溪客话图轴〉,〈两江名胜图册〉,〈东庄图册〉。

  周臣(生卒年未详),字舜卿,号东村,江苏苏州人。山水学陈暹,摹李、郭、马、夏,用笔纯熟,是院体中一高手。兼工人物,古貌奇姿,绵密萧散,各极意态。曾以画法教授唐寅,后来唐寅的画出名之后,懒于应酬,就请周臣代笔,一般人难以分辨。作品有〈怡竹图轴〉,〈桃花源图轴〉,〈春山游骑图轴〉,〈雪村访友图轴〉,〈柴门送客图轴〉,〈寒鸦夜月图(册页)〉。

  唐寅(公元1470~1523年),字伯虎,一字子畏,号六如居士,江苏苏州人。弘治十一年(1498年)解元,会试时因科场舞弊案牵连而被革黜。后游名山大川,致力于绘画,以卖画为生。才情杰出,文章诗句书画样样精到,自刻有“江南风流第一才子” 印。少时与张灵相善,学画于周臣,后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家,融会运用,或细润秀雅,或苍劲活泼。兼工人物,尤擅表现婀娜娉婷的仕女,灵活干净。为明代“院体派”及“吴派”的健将。著有《六如居士全集》。作品有〈湖山一览图轴〉,〈渡头帘影图轴〉,〈临韩熙载夜宴图卷〉,〈孟蜀宫妓图轴〉,〈梅花图轴〉,〈灌木丛筱图轴〉,《步溪图轴》,《虚阁晚凉图轴》。

  文征明(公元1470~1559年),字征明,以字行,更字征仲,号衡山居士,江苏苏州人。少时学文于吴宽,学书法于李应祯,学画于沈周,又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋,人称“吴中四才子”。五十四岁以岁贡生荐试吏部,任翰林院待诏,三年辞归。工行草书,有智永笔意;大字仿黄庭坚,尤精小楷,亦能隶书。擅话闪烁会,师法宋、元,多写江南湖山庭园和文人生活,构图平稳,笔墨苍润秀雅。早年所作多细谨,中年较粗放,晚年粗细兼备。亦善花卉、兰竹、人物。名重当代,学生甚多,形成“吴门派” 。为“明四家”之一。亦能诗,宗白居易、苏轼,有〈甫田集〉。作品有〈湘君湘夫人图轴〉,〈万壑争流图轴〉,〈霜柯竹石图轴〉,〈临溪幽赏图轴〉,〈秋花图轴〉,〈江南春图卷〉,〈石湖图卷〉,〈浒溪草堂图卷〉,〈石湖清胜图卷〉。

  仇英(约公元1482~1559年),字十父,号十洲,江苏太仓人,居苏州。出身工匠,后从周臣学画,为文征明所称誉,从而知名于时,以卖画为生。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用不同的笔法表现不同的对象,或圆转流利,或劲利有力,都很精工妍丽,有“周肪复起,亦未能过”之评。山水多学赵伯驹、刘松年,青绿之作,细润而风骨劲峭;亦善花鸟。晚年客于收藏家项元汴处,摹仿历代名画,落笔乱真。后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。作品有〈松溪论画图轴〉,〈柳下眠琴图轴〉,〈桃村草堂图轴〉,〈桃源仙境图轴〉,〈双勾兰花图(册页)〉,〈修竹仕女图轴〉,〈临萧照瑞应图卷〉,〈人物故事图册〉。

  孙艾(生卒年未详),字世节,自号西川翁,江苏常熟人。学诗于沈周,工绘事。山水师法黄公望、王蒙;花卉学钱选,得元人天机流动之妙。作品有〈蚕桑图轴〉,〈木棉图轴〉。

  张灵(生卒年未详),字孟晋,江苏苏州人。为郡诸生。与唐寅为邻居,志气相投。善画人物,形色清真,无卑庸之气,间得山水,竹石花鸟俱佳。作品有〈秋林高士图轴〉,〈招仙图卷〉。

  徐霖(生卒年未详),字子仁,号九峰道人,江苏苏州人,家住南京。九岁作大书,操笔成体,正书出入欧、颜,后来转师赵孟俯,笔力遒劲。旁及篆刻,印文章法,善画山水、花卉、松竹、蕉石,皆奕奕有致。约活动于明成化至嘉靖年间。作品有〈菊石野兔图轴〉,〈花卉泉石图卷〉。

  陈淳(公元1483~1544年),字道复,号白阳山人,江苏苏州人。少时以元人为法,深受水墨写意的影响。及长,学画于文征明。其写生画,一花半叶,有疏斜历乱之致。亦画山水,学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵,与徐渭齐名,并称“青藤白阳”,为明代文人画中写意花鸟画的代表。作品有〈百花图卷〉,〈罨华山图卷〉,〈竹石菊花图轴〉,〈花卉册之一〉,〈花卉册之二〉,〈萱茂栀香图轴〉,〈紫薇村图(册页)〉,〈金蕉图卷〉。

  谢时臣(公元1487~1567年),字思忠,号樗仙,江苏苏州人。山水师法沈周,得其意而稍变,笔势豪放,设色浅淡。凡长卷巨幛,出笔纵横自如,颇具魄力,风格介于“吴派”与“浙派”之间。人物近学吴伟,远宗李公麟,线条劲细潇洒。作品有〈溪山秋晚图轴〉,〈仿黄鹤山樵山水图轴〉,〈策杖寻幽图轴〉,〈虎阜春晴图轴〉,〈武当南岩霁雪图轴〉,〈太行晴雪图轴〉。

  居节(生卒年未详),字士贞,号商谷、西昌逸士,江苏苏州人。少从文征明游,书、画为入室弟子。山水画法简远,有宋人之风。着有〈牧豕集〉。约活动于明嘉靖至万历时期。作品有〈潮满春江图轴〉,〈万松小筑图轴〉,〈松荫观瀑图轴〉。

  陆治(公元1496~1576年),字叔平,居太湖包山。曾从祝允明、文征明学书画。山水用焦墨皴擦。花鸟工笔写意俱有生趣,点笔秀丽。敷色精研,能得黄筌意遗而兼有徐熙风格,与水墨简笔的的陈淳,勾花点叶的周之冕,同为明代中后期花鸟画三大家。有〈包山遗稿〉传世。作品有〈竹泉试茗图轴〉,〈三峰春色图轴〉,〈花卉图册〉,〈幽居乐事图册〉,〈元夜宴集图卷〉。

  王问(公元1497~1576年),字子裕,学者称为仲山先生,江苏无锡人。嘉靖十七年(1538年)进士,授户部主事、广东按察佥事,未赴任。擅长诗文书画,绘画能扫弃纤弱之习,点染山水、人物、花鸟,别开蹊径,风格苍老,论者谓“格近南宋,不入吴派”。作品有〈孤屿秋色图轴〉,〈雪景山水图轴〉。

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  文彭(公元1498~~1573年),字寿承,号三桥,别号渔阳子,江苏苏州人。文征明的长子。授秀水训导,官至国子监博士。能诗,工书画篆刻。善写墨竹,老笔纵横,直逼文同。亦工山水,墨气苍郁,取法于宋元间,有〈博士集〉。作品有〈墨竹图轴〉,〈兰花图轴〉。

  文嘉(公元1501~1583年),字休承,号文水,江苏苏州人。文征明的次子。官至和州学正。工小楷,继承家学。山水笔法得倪瓒清脱之意,间仿王蒙皴染,亦颇秀润。兼能花卉。好作诗,精于鉴别古书画,着有〈钤山堂书画记〉。作品有〈石湖小景图轴〉,〈夏山高隐图轴〉,〈设色山水图轴〉,〈山水花卉图册〉,〈曲水园图卷〉。

  王榖祥(公元1501~1568年),字禄之,号酉室,江苏苏州人。累世名医,嘉靖八年(1529年)进士,官至吏部员外郎。善作古文词。擅绘花卉,重写生,笔墨渲染合度,体格精研。作品有〈花卉图册〉,〈桂石图轴〉。

  文伯仁(公元1502~1575年),字德承,号五峰、葆生、摄山老农,江苏苏州人。文征明的侄子。能诗,山水宗王蒙,兼学三赵(赵令穰、赵伯驹、赵孟俯)而又不失家传,笔力清劲,布景奇兀,岩峦郁密。亦善人物。作品有〈溪山仙馆图轴〉,〈青山白云图轴〉,〈松风高士图轴〉,〈太湖图轴〉,〈秋山游览图轴〉。

  鲁治(生卒年未详),号岐云,江苏苏州人。善画花卉、翎毛,笔墨潇洒脱俗,活泼生趣,设色天然,饶有风韵。作品有〈百花图卷〉。

  钱谷(公元1508~1578年),字叔宝,号磬室,江苏苏州人。好读书,曾手抄稀有书籍,跟从文征明学习诗文书画。山水笔墨疏朗稳健,也能画人物、兰竹,风格较平实。编有〈续吴都文粹〉等。作品有〈雪山策骞图轴〉,〈虎丘前山图轴〉,〈董姬像(册页)〉,〈晴雪长松图轴〉。

  陈栝(生卒年未详),字子正,号沱江,江苏苏州人。陈淳的儿子。善画花卉,笔似其父。嘉靖二十六年(1547年)作〈海棠图〉,二十八年作〈湖山明丽图〉,三十二年(1553年)作〈墨笔花鸟图卷〉,由此可知其生活年代。作品有〈为肯山作山水图轴〉,〈花石图轴〉。

  周天球(公元1514~1595年),字公瑕,号幼海、六止生,江苏苏州人。曾跟从文征明学习书法,以诗文书画而出名。善画兰草,喜用淡墨,得郑思肖的风格。作品有〈丛兰竹石图卷〉,〈墨兰图轴〉。

  陆师道(公元1517~1580年),字子传,号元洲,更号五湖,江苏苏州人。嘉靖十七年(1538年)进士,授工部主事,官至尚书少卿。为文征明的弟子,工诗文书画。山水风格淡远者类似倪瓒,而秀丽者近似赵孟俯。有〈五湖集〉、〈左史子汉镌〉。作品有〈乔柯翠林图轴〉,〈溪山图轴〉。

  蒋干(公元1525~1604年),字子健,号虹桥居士,江苏南京人。蒋嵩的儿子,隐居苏州的虹桥。善山水,清拔古雅,超过其父。作品有〈临流图轴〉,〈抱琴独坐图轴〉。

  尤求(生卒年未详),字子求,号凤山,江苏苏州人,移居太仓。工写山水,兼人物,学刘松年、钱舜举,又善仕女画,继仇英以名世。约活动于明嘉靖至万历年间。作品有〈人物山水册〉,〈红拂图轴〉。

  徐渭(公元1521~1593年),文学家。初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士,或暑田水月,浙江绍兴人。二十岁为生员,屡应乡试不中。中年作过浙、闽总督胡宗宪的幕僚,于抗倭军事多所筹划。胡入狱后,他惧怕牵连,一度发狂。后编写〈会嵇县志〉,曾对地方的政治、经济,提出一些改革主张。善诗文,评者谓其得李贺之奇,苏轼之辩,不落窠臼。所作的戏曲论著、杂剧,颇有超越前人见解和打破陈规之处,有些作品表露出对当时政治现实的不满。工书法,行草纵逸飞动。擅长绘画,特长花鸟,用笔放纵,水墨淋漓,有所创造,与陈道复并称“青藤、白阳”。对后来大写意花卉画很有影响。有戏曲论著〈南词叙录〉、杂剧〈四声猿〉,诗文〈〈徐文长全集〉、〈徐文长佚稿〉、〈徐文长佚草〉等。作品有〈墨葡萄图轴〉,〈菊竹图卷〉,〈山水花卉人物图册〉,〈杂花图卷〉。

  孙克仁(公元1532~1611年),字允执,号雪居,上海松江人。能诗善画,擅绘没骨花卉,近学沈周、陆治,远学徐熙、易元吉,笔墨简练淡雅,得野逸之趣,兼工兰竹、山水,亦作佛道像。作品有〈雨景山水图轴〉,〈玉堂芝兰图轴〉,〈菊石文篁图轴〉。

  钱贡(生卒年未详),字禹方,号沧州,江苏苏州人。山水不很高雅,而位置可观。善画人物,间仿文、唐家,却能逼真。约活动于明万历年间。作品有《岁寒图轴》,《坐看云起图轴》。

  王中立(生卒年未详),字振之,吴县(今江苏苏州)人。善花鸟,笔力老劲。作品有《花鸟图卷》。

  张复(公元1546~1631年),字符春,号芩石,江苏太仓人。少时跟从钱谷学习山水,并广泛观摩宋元诸名家,后来自用其法,层峦迭嶂,掩映向背,俱有条理。人物以沈周为宗而变其意,渐近文征明、唐寅的风格。为吴门派画家之一。作品有《雨过芝田图轴》。

  陈裸(公元1563~约1639年),初名瓒,字叔裸,后去掉“叔”字,号道樗、白市,吴县(今江苏苏州)人,一作云间(今上海市松江)人。善画山水,远宗赵伯驹、赵孟俯诸家,近师文征明。摹古人笔法逼真,能工书。晚年居虎丘,以吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》,《秋山高隐图轴》。

  文从简(公元1574~1648年),字彦可,号枕烟老人,江苏苏州人。文征明的曾孙。善书画,得家传。山水学王蒙、倪瓒,喜欢用枯笔皴斫,笔墨工细,构图平实,较少变化。作品有《长林徙倚图(册页)》,《郑州景物图轴》。

  文雏(公元1595~1634年),明末女画家。字端容,长洲(今江苏吴县)人。文征明的玄孙女,文从简的女儿,嫁给同乡赵均。善画花卉草虫,勾勒精细,染色鲜妍,信笔拈来,皆能得性情。亦写松石,兼工仕女。作品有《萱石图轴》,《写生花蝶图卷》。

  明代绘画(下)

  宋旭(公元1525~约1606年),字初阳,号石门,僧名祖玄,又号天池发僧、景西居士,浙江嘉兴人。与华亭顾正谊友善,相互影响,为华亭派中自有创意者。山水之外,兼长人物,曾于白雀寺画壁,闻名遐迩。善画巨幅大幛,颇有气势。用笔慎严,多丘壑,有巧趣,比较写实。作品有《山书图轴》,《万山秋色图轴》,《雪居图轴》,《武陵山水图卷》,《达摩面壁图轴》。

  董其昌(公元1555~1636年)字玄宰,号思白、思翁、香光居士,上海松江人。官礼部尚书,谥文敏。书法从颜真卿入手,后改学虞世南,又觉唐书不如魏、晋,转学钟繇、王羲之,并参以李邕、徐浩、杨凝式等人的笔意,自谓于率易中得秀色,其分行布白,疏宕秀逸,亦具特色,对明末清初的书坛影响很大。擅长山水画,学董源、巨然、黄公望、倪瓒,不重写实,丘壑变化极少,而讲究笔致墨韵,画格清润明秀为其特色。画论上讲究“士气”,把古代山水画家比喻佛教宗派,划分为“南北宗”,并推崇“南宗”为文人画正脉,形成崇“南”贬“北”的偏见,此说蔓延晚明以后的画坛。但他也说过“读万卷书,行万里路”,对后来的论画有积极的影响。著有〈容台集〉、〈容台别集〉、〈画禅室随笔〉、〈画旨〉、〈画眼〉等。作品有《林和靖诗意图轴》,〈秋兴八景图册〉,〈书画合壁金笺册〉,〈山水小景八幅册〉,〈松溪幽胜图轴〉。

  陈继儒(公元1558~1639年),字仲醇,号眉公、糜公,上海松江人。长于诗文词翰,工书法,善画山水,学董其昌,格调空远清逸。亦画梅竹,以水墨写梅花,点染精妙。为云间派的画家。著有《眉公全集》,〈书画史〉、〈书画金汤〉、〈妮古录〉等。作品有〈云山幽趣图轴〉,〈亭阜木叶图轴〉,〈墨梅图册〉。

  程嘉燧(公元1565~1643年),明代诗人、画家。字孟阳,号松圆老人、偈庵,晚年皈依佛教,释名海能,安徽休宁人,居上海嘉定。诗与画为钱谦意推重。山水学倪瓒、黄公望,笔墨细精,风格恬淡。兼画花卉。与董其昌等人合称“画中九友”,又与李流芳等人合称“嘉定四先生”。着有《松圆浪淘集》、《偈庵集》、《破山与福寺志》。作品有《孤松高士图轴》,《仿吴镇高逸图轴》。

  赵左(公元十六~十七世纪),字文度,上海松江人。善画山水,受业于宋旭,宗董源,兼学黄公望、倪瓒,画云山以己意出之,有似米(芾)非米着急妙,善用干笔焦墨,长于烘染。曾为董其昌代笔。是松江派的画家之一。作品有〈山居闲眺图轴〉,〈仿王蒙山水图轴〉,〈溪山清远图轴〉。

  沈士充(公元十六~十七世纪),字子居,上海松江人。善画山水,出于宋懋晋之门,亦学赵左,得两家法。笔法松秀,墨色花淳,皴染得淹润之窍,山头少突兀之势,清蔚苍古,格韵并胜。松江画派中他得其正传,并常为董其昌代笔。作品有〈秋林读书图轴〉,〈山水图册〉。

  顾正谊(公元十六~十七世纪),字仲方,号亭林,上海松江人。万历中以太学生官中书舍人。画宗黄公望,山水多作方顶,层峦迭嶂,少着林树,自然深秀,是华亭派。能诗,有〈兰雪齐稿〉行世。作品有〈仿黄公望天池石壁图卷〉,〈山水图卷〉。

  杨文骢(公元1597~1646年),明末画家。字龙友,贵州人,居南京。万历四十七年(1619年)举人,博学好古。善画山水,为“画中九友”之一。所作的台荡等图,有宋人之骨力。受董其昌影响,近黄公望、倪瓒的格调。亦工书法、诗文,有〈山水集〉、〈洵美堂诗集〉。作品有〈枯木竹石图轴〉,〈仿吴镇山水图轴〉。

  归昌世(公元1574~1645年)字文休,号假庵,江苏昆山人。崇祯末年以待诏征,不应。工诗词、古文辞,善书画篆刻。擅写兰竹,笔墨松灵沉着,神趣横溢,在青藤白阳间。亦工山水,取法倪瓒、黄公望。着有〈假庵集〉。作品有〈墨竹图卷〉。

  邵弥(约公元1592~1642年),字僧弥,号瓜畴、芬陀居士,江苏吴县人。性迂癖,不和俗。擅长画山水,远学荆浩、关仝,近取法元人,略参马远、夏圭笔意。笔墨简括,取景萧疏,“清瘦枯逸,闲情冷致”的风格,一如其人。间作翎毛,亦具生趣。能诗和书法。作品有〈仿古山水图册〉,〈高松远涧图轴〉。

  项元汴(公元1525~1590年),字子京,号墨林,浙江嘉兴人。国子生,家资富饶,法书名画储藏丰厚,熏习已久,无师自通。山水学黄公望,尤醉心于倪瓒,画风温淳疏秀,墨竹梅兰天真淡雅,为吴派画家之一。作品有〈双树楼阁图轴〉,〈桂枝香园图轴〉。

  周之冕(公元十六世纪),字服卿,号少谷,江苏苏州人。善画花鸟,常观察所养飞禽动态;花卉多用钩花点叶法,设色鲜雅。写意花鸟,最有神韵。论者以其能采陈道复、陆治之长,为万历间花鸟画能手。作品有〈芙蓉凫鸭图轴〉,〈梅花野雉图轴〉,〈竹石家鸡图轴〉,〈杏花锦鸡图轴〉。

  王维烈(公元十六~十七世纪),字无竟,江苏苏州人。游周之冕之门。工绘画,尤善花卉、翎毛。花鸟在周之冕之下。作品有〈猫石图轴〉。

  李永昌(公元十七世纪),字周生,安徽休宁人。善书,与董其昌齐名。工山水,仿元人,为汪之端之师,新安派的先锋。作品有〈松石图轴〉,〈山水图轴〉。

  王綦(公元十六~十七世纪初),字履若,一字履石,江苏苏州人。人物、树石、花鸟,略写形似,不拘于画法。作品有〈秋景山水图轴〉。

  李士达(公元十六~十七世纪初),字通甫,号仰槐,江苏苏州人。万历二年(1574年)进士,长于人物,兼写山水,故名于世。其对画讲究五美——苍、逸、奇、远、韵;反对五恶——嫩、板、刻、生、痴,被评为深得画理。作品有〈三驼图轴〉、〈西园雅集图卷〉、〈仟山楼阁图轴〉。

  马守贞(公元1548~1604年),明代女画家。一作守贞,小字玄儿,又字月娇,号湘兰,江苏南京人。曾为秦淮歌妓。善画兰竹,论者为其兰仿赵孟坚,竹法管道升,笔墨萧洒恬雅,饶有风致。能诗善书。作品有〈花卉图卷(部分)〉,〈竹兰石图卷〉,〈兰竹图轴〉。

  项德新(约1563~?年),字复初,为项元汴的第三子。工山水,得荆关法,尤善写生。作品有〈绝壑秋林图轴〉,〈桐荫寄傲图轴〉,〈仿王孟端竹石图轴〉。

  吴彬(公元十六~十七世纪初),字文中,又字文仲,自称枝庵发僧,福建莆田人,居金陵。万历间以能画被授为中书舍人,历工部主事。工山水,布置绝不摹古,佛像人物形状奇怪,迥别前人,自立门户。作品有〈山荫道上图卷〉,〈达摩像图轴〉。

  丁云鹏(公元547~1628年),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。善画人物、佛像。得吴道子法,白描学李公麟,设色学钱选,以精工见长。兼工山水,取法文征明。亦善花卉。能诗。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模,《程氏墨苑》、《方氏墨谱》,大半出其手笔。作品有《观音图轴》,《六祖像图轴》,〈秋景山水图轴〉,〈秋山远眺图轴〉。

  魏之璜(公元1568~约1646年),字考叔,江苏上元(今南京市)人。尧臣之子,出身孤贫,卖画糊口。善书,山水学宋人,花卉学王若水,画时不袭粉本,岩壑树石富于变化,作品均无相同。晚年多用浓墨,风格苍劲。得天然之趣。间作佛像。能为诗,清迥绝俗,诗名为画所掩。作品有〈兰竹图卷〉,〈山村图轴〉。

  米万钟(公元1570~1628年),字仲昭,号友石、湛园,陕西人,居北京。万历二十三年(1595年)进士,授江宁令,官至江西按察使,太仆寺少卿。米芾的后裔。善书能画,蓄积很多奇石,并好画石,有祖风。山水细润精工,布局深远。兼长泼墨,当仿米氏巨幅,气势浩瀚,烟云翁郁。亦作花卉,宗法陈淳。著有〈篆隶订伪〉、〈北征吟〉等。作品有〈竹石菊花图轴〉,〈雨过岩泉图轴〉。

  李流芳(公元1575~1629年),明末文学家、画家。字长衡,号泡庵檀园、慎娱居士,安徽歙县人,侨居上海嘉定。万历三十四年(1606年)进士。嘉定才子,善诗文,工书画篆刻。山水学吴镇、黄公望,笔墨粗简,风格俊爽。兼能花卉。后人把他与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。著有〈西湖卧游图题跋〉、〈檀园集〉。作品有〈吴中十景图册〉,〈山水花卉图册〉。

  薛素素(公元十六~十七世纪),明代女画家。字素卿,又字润卿,江苏苏州人,居南京。工小诗,能书,作黄庭小楷。尤工兰竹,兼擅白描大士、花卉、草虫,各具意态,工刺绣。又喜弛马挟弹,百不失一,自称女侠。后为李征蛮所娶。所著诗集〈南游草〉。作品有〈吹箫仕女图轴〉,〈兰石图轴〉。

  张宏(公元1580~1668年后),字君度,号鹤涧,江苏苏州人。善画山水,重写生,师沈周,笔意古拙,墨法滋润。兼工人物,用笔疏朗。作品有〈西山爽气图卷〉,〈青绿山水图轴〉。

  宋珏(公元1576~1632年),字比玉,号荔枝仙,福建莆田人,居南京。擅长书画篆刻,所作山水树石行笔雄秀,出入吴镇、黄公望及二米之间。作品有〈山楼对雨图轴〉。

  卞文瑜(公元十七世纪),字润甫,号浮白,江苏苏州人。善画山水,树石勾剔,甚有笔意,当从董其昌讲求笔法,故笔墨亦相近,但笔墨太松。作品有〈仿宋元山水图册〉。

  沈颢(公元1586年~1661年后),字朗倩,号石天。江苏苏州人。补博士弟子员,性格豪放好奇。工诗文,书法真、草、隶、篆无所不能。山水近似沈周,晚年笔墨挺秀,点色清妍,深于画理。著〈画麈〉。作品有〈设色山水图轴〉。

  张端图(公元?~1644年),字长公,一字果亭,号二水、白毫庵主,福建晋江人。万历三十五年(1607年)进士,附魏忠贤官至武英殿大学士。工书善画,山水学黄公望,骨格苍劲,点染清逸。亦工佛像,有〈白毫庵集〉。作品有〈书画合壁图册〉,〈晴雪长松图轴〉。

  曾鲸(公元1568~1650年),字波臣,福建莆田人,居南京。擅画人物,注重墨骨,烘染数十层,然后着色,与全用粉彩渲染者不同,受到西洋画的影响。人物神情逼真,有镜中取影的效果。其画法风行一时,弟子甚多,称为“波臣派”。作品有〈葛一龙像图卷〉,〈张卿子像图轴〉,〈王时敏小像图轴〉,〈顾梦游像图轴〉。

  袁尚统(公元1570~约1661年),字叔明,江苏苏州人。善画,山水浑厚,人物野放,颇得宋人笔意,多画民间风俗,作品有浓厚的生活气息。作品有〈寒江独钓图轴〉,〈枯木寒鸦图轴〉。

  孙狄(公元十七世纪),字子周,一字漫士,号竹痴,浙江杭州人。与陈洪绶同时,用笔遒劲,其写生花鸟直逼黄筌、赵昌。尤精勾勒飞白竹石,兼工分隶、行草。作品有〈竹石芙蓉图轴〉。

  崔子忠(公元1574~1644年),初名丹,字开予、道母,号青求蚓,山东莱阳人,居北京。明末补顺天府生员,曾跟随董其昌学习。李自成农民军攻克北京,他匿居土室饿死。擅画人物仕女,师法南唐周文矩,衣纹多曲屈转折,画格清丽灵秀。兼工肖像。与陈洪绶有“南陈北崔”之称。作品有〈藏云图轴〉,〈长白仙踪图卷〉,〈伏生授经图轴〉。

  陈元素(公元十六~十七世纪),字古白,江苏吴县人。工诗文,书画俱精。书法清劲,楷书类似欧阳询,草入二王(羲之、献之)。善画山水,意致清远。尤善写墨兰,兰叶偃仰,墨花横溢。得文征明之 秀挺,而又气厚力沉。作品有〈墨兰钱谦益书幽兰赋卷〉,〈画兰书兰章前后序合卷〉。

  关思(公元十六~十七世纪),字九思,一作何思,号虚白,浙江湖州人。能诗善画,笔兼四体。尤长山水画,远学关仝、荆浩,近学黄公望、王蒙,而能自出机杼,苍秀奇崛,多作变化,为吴门派名家之一。善仿宋人笔意。所化山水,早年蹊径水口犹多覆叠,晚年山头石画,简笔粗疏,微加皴染,林树杂披,略点墨叶,人物飘然,舟室古雅,别具清明之格。其画名重海内,与宋旭齐名。作品有〈松风斜照图轴〉,〈山水图轴〉。

  蓝瑛(公元585~约1666年后),字田叔,号石头陀,浙江杭州人。擅画山水,追摹唐宋元诸家,笔墨秀润。作青绿山水尤佳,仿张僧繇的没骨法。后漫游南北,风格一变,笔墨苍老坚劲。兼工人物、花鸟、兰竹。有“浙派殿军”之称,当时学其画风者有陈洪绶、陈璇、刘度、王奂、洪都等。作品有〈仿李唐山水图轴〉,〈拒霜秋鸟图轴〉,〈松岳高秋图轴〉,〈仿张僧繇山水图轴〉,〈仿元人兰竹石图卷〉。

  倪元路(公元1593~1644年),字汝玉、玉汝,号鸿宝、园客,浙江上虞人。天启二年(1622年)进士,官至礼部尚书、翰林院学士、超拜户部尚书。李自成攻破京师,自缢死,谥文正。善诗文,为世所重。善书画,山水笔墨清逸秀润。亦善竹石,石多为突兀状,喜用水墨生晕之法。著有〈倪元贞集〉。作品有〈山水花卉图册〉。

  恽向(公元1586~1655年),原名本初,字道生,号香山,江苏常州人。擅诗文。山水初学董源、巨然,骨力圆劲,墨气淋漓。晚年学倪瓒、黄公望,用笔干枯而得山水雄浑之气,对画理颇有心得。著有〈画旨〉。作品有〈青山绮皓图轴〉,〈仿古山水图册〉,〈日濯清泉图轴〉,〈幽涧峭兮鸣泉深图轴〉。

  陈嘉言(公元1599~?年),字孔彰,浙江嘉兴人。善写花卉翎毛。纵毫挥染,笔致松秀,设色清丽,韵格兼胜。作品有〈松鹊双兔图轴〉。

  葛征奇(公元?~1645年),字无奇,号介龛,浙江海宁人。崇祯元年(1628年)进士。善写山水。作品有〈山水图册〉。

  项圣谟(公元1597~1658年),字孔彰,号易庵、胥山樵,别号松涛散仙、存居士,浙江嘉兴人。收藏家项元汴的孙子。擅画山水,笔意淳雅,设色明丽,初学文征明,远学宋人,而取韵于元代诸家,兼工花木竹石和人物,尤善画松,有“项松”之誉。论者谓其士气、作家兼备。后来家贫,但不畏权势,以卖画自给。作品有〈山水图轴〉,〈花卉图册〉,〈松石图轴〉。

  陈洪绶(公元1598~1652年),字章侯,号老莲,,甲申(1644年)后自称老迟,又称悔迟、弗迟、雪门僧、九品莲台主者,浙江诸暨人。书法遒逸,善画山水,尤工人物,与崔子忠齐名,号“南陈北崔”。所画人物,躯干伟岸,衣纹清圆、细劲,兼有李公麟、着孟俯之妙,设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落,在仇、唐之上,间作花鸟、草虫,无不精妙。作品有〈蕉林酌酒图轴〉,〈观音像图轴〉,〈调梅图轴〉,〈三处士图卷〉,〈雅集图卷〉,〈梅石图轴〉,〈杂画图册〉,〈父子合册〉。

  张(充)(公元十七世纪),字子羽,号图南,南京人。善画人物、仕女,笔墨豪迈,著色古雅,花草娟秀,山水清润。作品有〈杂画图卷〉,〈瑶池仙剧图轴〉。

  杨补(公元1598~1657年),字无补,号古农,祖籍江西清江,生于江苏苏州,遂为长洲布衣。性孝谨,重然诺,明亡后隐居邓尉山。工诗,善画山水,落笔似黄公望。当画小景,大不盈掌。好游虞山。作品有〈怀古图咏册〉。

  清代画家

  武丹(1662~1721),清代画家。字衷白。善画山水,工笔、写意均擅长,笔墨清丽健劲,一丝不苟。作品有《高山湮云图轴》等。

  陈卓(1634~?),清代画家。字中立,号晚纯老人。擅画山水,尤长于青绿山水,兼工花鸟、人物。山水工细。千岩万壑具有宋人之精密。花鸟精致,设色艳丽。作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。

  蓝深(生卒年未详),清代画家。字谢青。蓝梦之子。工书画,善画花鸟,山水得其祖传,妙于错综变化,悉合古法。作品有《垂钓图轴》等。

  蓝孟(生卒年未详),清代画家。字次公、亦与。蓝瑛之子。善画山水,师法宋、元诸家。笔法疏秀,能传家法。作品有《梅花书屋图轴》等。

  章声(生卒年未详),清代画家。字子鹤。善画山水,笔法严谨,结构雄伟。画风学五代荆浩和关仝。作品有《青绿山水图轴》等。

  陈宇(1634~?),清代画家。初名儒祯,字无名、名儒,号小莲、酒道人,小名鹿头。陈洪绶之子。画承家学,亦善书。善画人物、花卉。作品有《桃花蛱蝶图轴》等。

  高简(1634~1707),清代画家。字澹游,号旅云,自号一云山人、娱晖老人。善画山水,摹法元人,尤精小品。画风秀洁妍丽,颇具风趣。平生小品最多,爱作梅花书屋图。亦工诗。作品有《仿唐解元秋林书屋图轴》等。

  牛石慧(生卒年未详),清代画家。号行庵。善画水墨花鸟。画风受八大山人影响,笔墨粗犷简练。当署名“牛石慧”三字草书时,可分作“生不拜君”四字。作品有《富贵烟霞图轴》等。

  文点(1633~1704),清代画家。字与也,号南云山僬。工诗文,善书画。画山水法明代文徵明,用笔细秀,多点染。兼画人物,尤擅松竹,笔墨文雅。作品有《秋林过雨图轴》、《山水图(册页)》等。

  方亨咸(生卒年未详),清代画家。字吉偶,号邵村。顺治四年进士,官至御史。工诗文、书画,尤精小楷。山水仿元代黄公望,博大沉雄,力追古雅。所绘花鸟,意态如生。作品有《五苗图轴》等。

  徐枋(1623~1649),清代画家。字昭法,号俟斋,又号秦余山人。崇祯十五年举人。工诗文、善行草,善画山水、芝兰。作品有《山水图轴》、《仿宋元山水册》等。

  罗牧(1623~?),清代画家。字饭牛。号云庵,又号牧行者。工诗、书、画。画山水林壑森秀,水墨淋漓,风格深沉粗犷。作品有《山水图轴》、《山居秋色图轴》等。

  吕潜(1621~1706),清代画家。字孔昭,号半隐,又号晚石山农。崇祯十六年进士。入清后不仕,以诗画自娱。画花草用笔放纵而具法度,神气清朗。山水用笔圆润,风格近似龚贤。作品有《层峦丛林图轴》等。

  高俨(1616~1687),清代画家。字望公。工诗、书、画,被称为三绝。尤善山水,不依傍古人门户,笔墨苍劲浑厚,晚年益精。作品有《秋林观瀑图轴》等。

  诸升(1617~1685),清代画家。女。字今是,又字今生,号是庵,又号称龛山逸史。善画山水、花鸟、芦雁,师法陈淳,亦能诗。作品有《墨竹图轴》等。

  归庄(1613~1673),清代画家。字玄恭,号恒轩。入清后,更名祚明。善画竹,亦工诗、行草书。作品有《竹石图轴》等。

  法若真(1613~1696),清代画家。字汉儒,号黄石,又叫黄山。顺治三年进士。工诗文,精书法,善画山水,风格潇洒拔俗,笔意浮动,自成一格。作品有《山水图轴》、《雪宝读书图轴》等。

  黄向坚(1609~1673),清代画家。字端木,善画山水,略得黄公望笔意,多画云南风景,笔法苍秀,构境奇险,气势雄浑。作品有《点苍山色图轴》等。

  王概(1654~1710),清代画家。亦名丐,字东郊,又字安节。善画山水、人物、花鸟。山水师龚贤,笔法苍健。所绘人物,笔墨精妙。世传《芥子园画谱》山水是其手笔。作品有《玉山观画图轴》等。

  吴宏(生卒年未详),清代画家。字远度,号竹史。工画山水、竹石,兼工诗书。其画纵横放逸,水墨淋漓,能博采众家之长而自辟蹊径。为金陵八家之一。作品有《枯溪草堂图轴》、《江城秋访图轴》、《燕子矶、莫愁湖两景图卷》等。

  叶欣(生卒年未详),清代画家。字荣木,工画山水,学赵令穰,笔法方硬,自成一格。为金陵八家之一。作品有《山水图册》、《山水册》等。

  邹喆(生卒年未详),清代画家。字方鲁,善长画山水、花卉,师承家学,工稳而有古气,为金陵八家之一。作品有《雪景山水图轴》、《秋山图轴》等。

  谢荪(生卒年未详),清代画家。字缃酉,又字天令,常住南京。善长画山水、花卉,与龚贤、樊圻齐名,为“金陵八家”之一。作品有《青绿山水图轴》等。

  高岑(生卒年未详),清代画家。字蔚生,善画山水及水墨花卉,写意入神。亦工诗。为“金陵八家”之一。作品有《山居图轴》、《万山苍翠图轴》等。

  樊圻(1616~?),清代画家。字会公,更字洽公。善画山水、花卉、人物、无不精妙。山水画,穆然恬静,神韵俱佳;仕女画有悠闲静逸之致,为“金陵八家”之一。作品有《堂上祝寿图轴》、《秋山听瀑图轴》等。

  龚贤(1618~1689),清代画家。又名岂贤,字半千,号半亩,又号柴丈人。工诗文,善画山水。笔法从董源、巨然中变出,或用墨浓厚繁密,或渴笔疏简,自成一格。后世称其为金陵八家之首。作品有《松林书屋图轴》、《简笔山水图轴》、《湖滨草阁图轴》、《木叶丹黄图轴》等。

  姚宋(1648~?),清代画家。字羽京。字雨金,号野梅。工画,长于山水、人物、花鸟、虫鱼、兰竹。作品有《溪山茅亭图轴》等。

  梅清(1623~1697),清代画家。初名士义,字渊公,号瞿山,又号梅痴,雪芦等。善诗文,工画山水,尤善画松,多画黄山风景。作品有《竹石萱花图(扇面)》、《天都峰图轴》、《高山流水图轴》等。

  戴本孝(1621~1693),清代画家。字务旃,号前休子。工诗,善画山水,尤以画黄山风景为多。喜用枯笔,格调枯淡松秀,墨色苍浑,丘壑林木疏简。亦善画松海。作品有《烟波杳霭图轴》、《华山毛女洞图轴》等。

  查士标(1655~1698),清代画家。字二瞻,号梅壑散人。工诗、书、画。善画山水,师法元代倪瓒,用笔不多,惜墨如金。书法学董其昌。作品有《水竹茆斋图轴》、《执杖探幽图轴》、《山水图轴》等。

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  回帖人: 倚天图龙 | 只看此人 | 不看此人 | 2006/2/3 22:02:00 第 3 楼

  程正揆(1604~1670),清代画家。初名葵,字端伯,号鞠陵,又号青谿道人。明崇祯四年进士,入清后官至工部侍郎。工书画,善画山水。多用秃笔,枯劲简老,设色浓湛,随意结构,任其自然。作品有《山水册》等。

  原济(1641~1724),字石涛,清代画家。俗姓朱,名若极,明藩靖江王朱守谦后裔。法名原济,小字阿长,号大滌子,清湘老人,清湘遗人,石乾,石子乾,瞎尊者,零丁老人,苦瓜和尚等。擅长花卉、蔬果、兰竹,兼工人物,尤善山水。其画构图新奇,笔墨雄健恣纵,淋漓酣畅,于气势豪放中寓有静穆气氛,奇险中露秀润,技法丰富多变,独具风范,对后世影响深刻。作品有《山窗研读图轴》、《狂壑晴岚图轴》、《墨荷图轴》、《淮扬洁秋图轴》、《诗画册》、《爱莲图轴》、《西园雅集图轴》等。

  朱耷(1626~1705),清代画家。明宗室,朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧,法名传綮。别号有雪个、个山、人屋等,书画署名为八大山人。兼工诗、书、画。山水学黄公望、倪瓒、董其昌,花鸟承徐渭、陈淳,而自创一家。其画构图简练,笔意纵横,泼墨淋漓,不拘成法,表现出独特的艺术风格,对后世画坛影响深远。作品有《牡丹松石图轴》、《双鸟图轴》、《柯石双禽图轴》、《仿董北苑山水图轴》、《花鸟图册》、《荷石水禽图轴》等。

  髡残(1612~1673),清代画家。僧人。俗姓刘。字石溪,一字介丘,号白秃,又号残道者,电住道人,石道人。善画山水,笔墨苍茫,峰峦浑厚,开合有序,风格雄奇磊落,与石涛号称二石,与程正揆交善,时称二溪。作品有《苍翠凌天图轴》、《浅绛山水图轴》、《松岩楼阁图轴》、《寒林待客图轴》等。

  弘仁(1610~1664),清代画家。僧人。俗姓江,名韬,字六奇。号渐江,又号梅花古衲。工诗画,山水学元代倪瓒,境界宽阔,笔墨凝重,寓伟峻沉厚于清简淡远之中,尤以画黄山风景著称。作品有《松壑清泉图轴》、《疏泉洗研图卷》、《枯木竹石图轴》、《竹石风泉图轴》、《山水册》、《秋柳孤棹图轴》等。

  郑旼(1632~1683),清代画家。字慕倩,号遗苏。善画山水,笔墨苍劲,得元代吴镇意趣。作品有《九龙潭图轴》等。

  程遂(1607~1692),清代画家。字穆倩,号青溪,又号垢道人。工诗文,精篆刻,山水师法宋代巨然,用笔枯瘦,自成一派。作品有《群峰图轴》、《山水册》等。

  萧云从(1596~1673),清代画家。字尺木,号无闷道人,晚称钟山老人。善画山水,笔意清疏韶秀,晚年放笔,自成一格。作品有《百尺明霞图轴》、《石磴摊书图轴》等。

  傅山(1605~1684),清代画家。字青主,号公之佗,入清后,又名真山,号朱衣道人。工诗文篆刻、书法、善画山水,竹石。作品有《灵芝兰石图轴》等。

  金俊明(1602~1675),清代画家。初名衮,字九章,更字孝章,自称不寐道人。工诗及古文词,善书画,尤工墨梅。作品有《梅花册》等。

  万寿祺(1603~1652),清代画家。字年少,又字介若,入清后更名为寿,字内景,世称万道人,自署沙门慧寿。工诗文、篆刻,善画山水、仕女。作品有《山水图(册页)》等。

  张风(公元?~1662),清代画家。字大风,号升州道士,自称上元老人。精通画理,工刻印,能诗词,擅长山水、人物、花卉,亦工肖像。早年风格恬静闲适,神韵悠然。晚年笔墨瘦挺豪放。作品有《愿从赤松子游》等。

  邹之麟(生卒年未详),清代画家。字臣虎,号衣白,自号逸老。明万历三十八年进士,弘光时官至都宪。博学工书画。山水师法元代黄公望、王蒙。笔法遒劲,勾勒点拂,纵横恣肆。作品有《山水图轴》等。

  普荷(1593~1683),清代画家。僧人。又名通荷,号担当。俗姓唐,名泰,字大来。工诗,能书,善画山水。取法倪瓒,风格荒率放纵。作品有《渔乐图轴》等。

  刘度(生卒年未详),清代画家。字叔宪,一作叔献。为蓝瑛弟子。善画山水,好摹宋元名迹,深得画理。所画楼台、人物细入毛发,丘壑泉石,布置细密。后师法唐代李思训、李昭道,多作青绿山水,亦作没骨山水。活动于明末清初。作品有《山水册》、《桂树图(扇面)》、《白云红树图轴》等。

  王铎(1592~1652),清代画家。字觉斯,号十樵,又号痴仙道人。明天启二年进士。入清宫至礼部尚书。工诗、古文、行草书。山水宗法五代荆浩、关仝,亦善画竹梅兰石,自成一体。作品有《山水图轴》、《兰竹菊图卷》、《花卉图卷》和《书画卷》等。

  钱维成(1720~1772),清代画家。字宗盘,号幼庵、稼轩、茶山。乾隆十年状元,官至刑部侍郎,供奉内廷,为画苑领袖。善画山水、花卉。作品有《松亭秋霭图轴》等。

  孙祜(生卒年不详),清代画家。祜也作祐。乾隆时供奉内廷 。工人物,山水师王原祁。作品有《雪景故事》等。

  丁观鹏(生卒年不详),清代画家。雍正时供奉内廷。善画道释、人物、山水。画风工整细致。作品有《宝相观音图轴》、《无量寿佛图轴》等。

  余穉(生卒年不详),清代画家。字南洲,余省之弟,供奉内廷。工花鸟,别出新意。作品有《鸠雀争春图轴》等。

  金廷标(生卒年不详),清代画家。字士揆。乾隆中供奉内廷。善画山水、人物、佛像,尤工白描。画风工细。作品有《莲塘纳凉图轴》、《瞎子说唱图轴》等。

  李世倬(公元?~1770),清代画家。字天章、汉章,号榖斋,官至副都御史,曾任太常。善画山水、人物、花鸟、蔬果,各臻其妙。其写意花鸟、蔬果画以指代笔而成。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品。作品有《亭林山色图轴》、《牡丹图轴》等。

  余省(1692~1773),清代画家。字大宗,号堇浦。雍正二年举人,乾隆五年举鸿博,授编修,官御史。工书,善写梅竹、山水小品。间作水墨花卉,颇为古朴。作品有《桐蝉图》、《花鸟图轴》等。

  董邦达(1699~1769),清代画家。字孚存,号东山。雍正十一年进士,乾隆二年授编修,官至礼部尚书。善书画,篆隶得古法。山水取法元人,善用枯笔,颇多逸致。作品有《慈山图轴》、《烟磴寒林图轴》等。

  陈枚(生卒年不详),清代画家。字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀。康熙、雍正时供奉内廷,官至内务府员外郎。工山水、人物,师法宋元人,具有传统功力,且能参用西法,所作山水、人物色色具备,用笔精妙。作品有《月漫清游图册》等。

  郎世宁(1688~1766),清代宫廷画家及建筑师。意大利天主教耶稣会修士。擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史画。以欧洲技法为主,注重物象的解剖结构、光影效果及立体感,同时借鉴中国传统技法,采用正面光照,多以色彩渲染,无明确线条。人物画多为皇帝后妃及文武大臣肖像。作品有《弘历哨鹿图轴》、《弘历平安春信图轴》、《英骥子图轴》等。

  邹一桂(1686~1774),清代画家。字原褒,号小山、让卿、二知老人。雍正五年进士,官至礼部侍郎。画承家学,并融合恽寿平画法,善长画山水、花卉。设色明丽净秀。作品有《白海棠图轴》等。

  张宗苍(1686~1756),清代画家。字默存、墨岑,号篁村。乾隆时内廷供奉,官至户部主事。善画山水,用笔沉着。山石多用干笔皴擦,林木亦用淡墨干擦,神气葱蔚可观。作品有《山水图轴》等。

  蒋廷锡(1669~1732),清代画家。字扬孙、酉君,号西谷、南沙、青桐居士。康熙四十二年进士,官至大学士。工花卉、草虫,以逸笔写生,风神生动。其没骨花鸟画,以继承恽寿平的风格而负盛名。作品有《牡丹图轴》、《芙蓉鹭鸶图轴》等。

  朱伦翰(1680~1760),清代画家。字涵斋,号亦轩、一三。康熙五十一年武进士,官至正黄旗副都统。高其佩甥,其指画技法得于其舅。亦工诗。作品有《指画采芝图轴》等。

  高其佩(1672~1734),清代画家。字韦之,号且园、南村。官刑部侍郎。年轻时学习传统绘画,其山水、人物受吴伟的影响。中年以后,开始用指头作画,所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物,皆简括生动,意趣盎然。作品有《指画册》、《梧桐喜鹊图轴》等。

  袁耀(生卒年不详),清代画家。字昭道,袁江之侄。工山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似,其精品盛于袁江。偶作花鸟,亦甚佳。作品有《巫峡秋涛图轴》、《阿房宫图轴》和《雪蕉双鹤图轴》等。

  袁江(生卒年不详),清代画家。字文涛。善画山水、楼阁、界画,兼作花鸟。早年学仇英,后师法宋元各家。其界画在继承前人技法的基础上,加强了生活气息的描绘。笔法工整,设色妍丽,风格富丽堂皇,是清代著名的界画家。作品有《醉归图轴》、《天香书屋图轴》等。

  马元驭(1669~1722),清代画家。字扶羲,号天虞山人。善画花卉写生。画传家法,气韵超然。亦工没骨画,神韵飞动,不泥陈迹。亦工诗。作品有《南溪春晓图轴》、《双鱼图(册页)》等。

  冷枚(生卒年不详),清代画家。字吉臣,号金门外史。康熙后期入宫廷供职。擅长画人物、仕女和山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。作品有《梧桐双树图轴》等。

  焦秉贞(生卒年不详),清代画家。字尔正。康熙时供奉内廷。善画人物、山水、花卉和楼阁。笔法工细,设色鲜丽,画风受欧洲绘画的影响。作品有《仕女图册》等。

  王昱(1714~1748),清代画家。字日初,号东荘。善画山水,师法王原祁和宋元诸家。所画山水,疏而有致,淡而不薄。作品有《重林复嶂图轴》等。

  王云(1652~?),清代画家。字汉藻、雯庵,号清痴、竹里。工山水、人物和花卉。所画人物近似仇英,写意山水得沈周遗意。作品有《雪溪行舟图轴》、《休园图卷》等。

  恽冰(生卒年不详),清代画家。女。字清於,号浩如、兰陵女史。工花果。作品有《蒲塘秋艳图轴》等。

  萧晨(1656~?),清代画家。字中素,号灵曦。工诗,善画山水、人物。师法唐、宋人传统画法,细秀雅淡,设色妍丽,衣纹清劲流畅,功力极深。作品有《踏雪寻梅图轴》等。

  杨晋(1644~1728),清代画家。字子和、子鹤,号西亭、谷林樵客、鹤道人、野鹤。善画山水、牛、马,兼工人物、花鸟。晚年多率笔,苍而不润,但画农村景物则颇工细。作品有《山水花鸟图册》等。

  禹之鼎(1647~1716),清代画家。字尚(上)吉、尚其,号慎斋。康熙间供奉内廷。善画小像,亦能画山水、花鸟。其写真多白描,秀媚古雅。作品有《江乡清晓图轴》、《幽篁坐啸图卷》等。

  黄鼎(1650~1730),清代画家。字尊古,号旷亭、闲圃、独往客,晚号净垢老人。工山水,临摹古画,咄咄逼真,尤以摹王蒙见长。后学王原祁,一变其蹊径。笔墨苍劲,画品超逸。作品有《醉儒图轴》和《渔父图轴》等。

  姜实节(1647~1709),清代画家。字学在,号鹤涧。入清后隐居,布衣终身。画山水学倪瓒,峰峦简淡,林木萧疏,意境清旷。亦工诗、书。作品有《一壑泉声图轴》等。

  吕焕成(1630~?),清代画家。字吉文。工花卉、人物和山水。好作斧劈皴,风格似明代画家戴进。所作道、佛像,笔法工整,设色古雅。作品有《春山听阮图轴》、《山水册》等。

  王武(1632~1690),清代画家。字勤中,晚号雪颠道人。精鉴赏,富收藏,工画花鸟。风格工整秀丽。作品有《松竹白头图轴》、《鸳鸯白鹭图轴》等。

  方士庶(1692~1751),清代画家。字循远,号环山、小师道人。山水受学于黄鼎,落笔苍秀。凡其得意佳作,皆钤“偶然拾得”四字小印。亦工诗。作品有《椿萱芝桂图轴》、《北山古屋图轴》等。

  沈铨(1662~1760),清代画家。字南苹,号衡斋。工花卉、翎毛,用笔工致流畅,形象生动,设色艳丽。雍正年间赴日本,其画受日本人推崇。作品有《松鹤图轴》、《白鹿图轴》等。

  颜峄(生卒年不详),清代画家。字青来。擅长画古木寒鸦,飞鸣栖宿。山水、人物学北宋人,笔墨苍劲,能界画,尤擅米家山水,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹。人物以勾勒提空之法画须眉,衣褶类张子羽。日本人极重其画。作品有《秋林舒啸图轴》、《江树对弈图轴》等。

  吕学(生卒年不详),清代画家。字时敏、时毓,号海岳。善写照,工人物、山水及佛像。作品有《郎廷极行乐图卷》等。

  顾符稹(1635~?),清代画家。一作符祯,字瑟如、松巢,号小痴。善画山水、人物。画学唐代李昭道,工细入毫发。贫困时以卖画为生,故临摹古画者颇多。亦能诗,工书法。作品有《山水图轴》等。

  恽寿平(1633~1690),初名格,字寿平,后以字行,更字正叔,号南田、云溪外史、东园生,晚年又号白云外史、瓯香散人。善画山水、花卉。早年画山水,取法元、五代大家。中年后以画花卉为主,自创一种名为“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法,即以潇洒秀逸的用笔直接点蘸敷染而成。这种画法独开生面,风靡一时。其山水画创作亦从未间断,有很高成就,笔墨灵秀,以神韵、情趣取胜。作品有《晴川揽胜图轴》、《设色花卉册》、《花果图册》等。

  吴历(1632~1718),清代画家。字渔山,号桃溪居士、墨井道人。王时敏、王鉴弟子。工诗,所画山水宗法元人,尤长王蒙、吴镇笔法,用笔细润沉着,善用重墨、积墨。晚年作品水墨和干笔枯墨并用,反复皴染,沉郁苍秀,最具特色。作品有《枫江群雁图》、《湖天春色图轴》、《夕阳秋影图轴》等。

  王原祁(1642~1715),清代画家。清初“四王”之一。字茂京,号麓台、石师道人,王时敏之孙。康熙九年进士,供奉内廷,官至户部侍郎。善画山水,宗法黄宗望,笔墨功力深厚。作画时先笔后墨,由淡而浓反复晕染,最后以焦墨破醒,干湿并用,疏密相生,但构图变化较少。作品有《仿高房山云山图轴》、《江乡春晓图轴》、《山水图轴》等。

  王翚(1632~1717),清代画家。清初“四王”之一。字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人。王时敏、王鉴弟子。其山水以临古入手,对传统技法有很深功底,且能融会贯通,合众长于一手。不完全为成法所束缚,较注重写生。画风格调明快生动,章法多变,渲染得法,富有写生意趣,但用墨少变化。作品有《仿巨然山水图轴》、《竹屿垂钓图轴》、《仿李营丘古木奇峰图轴》、《仿古四季山水图轴》等。

  王鉴(1598~1677),清代画家。清初“四王”之一。字元照、圆照,号湘碧、染香庵主。善画山水,继承五代董源、巨然和元四家传统。善用中锋尖笔,墨色浓润,皴法细密,所作青绿山水,烘染得法,富有简淡的情趣。画风较王时敏有变化,但同样以仿古功力著称。作品有《仿黄子久山水图轴》、《山水屏》、《烟浮远岫图轴》等。

  王时敏(1592~1680),清代画家。清初“四王”之一。字逊之,号烟客、西庐老人、归村老农、西田主人。善画山水,以黄宗望为宗,偏重摹古。用笔含蓄,格调苍润松秀,但景物章法上变化较少。其画风在清代影响较大。亦工诗文,善书法。作品有《仙山楼阁图轴》、《南山积翠图轴》、《落木寒泉图轴》等。

  上官周(1665~?),清代画家。字文佐,号竹荘。能诗,工山水,兼精篆刻。所作山水,烟岚弥漫,墨晕可观。人物画笔法潇洒,于唐寅、仇英之外,别具一格。作品有《庐山观莲图》、《台阁春光图轴》等。

  华喦(1682~1756),清代画家。“扬州八怪”之一。字秋岳,号新罗山人、白沙、东园生。工诗、书、画,有“三绝”之称。善画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,风格清新俊逸,尤以写生动物为佳。作品有《松鹤图轴》、《万壑松风图轴》、《山雀爱梅图轴》、《宋儒诗意图轴》和《金谷园图轴》等。

  高凤翰(1683~1748),清代画家。字西园,号南村,晚号南阜。善山水,纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。后因病用左手作书画,自号尚左生。亦工草书、篆刻,富藏砚。作品有《野趣图轴》、《雪景竹石图轴》、《山水图册》等。

  金农(1687~1764),清代画家。“扬州八怪”之一。字寿门,号冬心、司农、稽留山民、昔耶居士。五十岁后方学画。善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙,不求形似,别具古朴风格。亦工、书,精鉴赏。作品有《玉壶春色图轴》、《花果册》、《香林扫塔图轴》等。

  汪士慎(1686~约1759),清代画家。“扬州八怪”之一。字近人,号巢林、溪东外史。善画墨梅、兰、竹,尤以画梅著称。清淡雅秀,别有风韵。五十四岁后,双目相继失明,便练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。作品有《猫石桃花图轴》、《白桃花图轴》、《墨松图轴》和《梅花图册》等。

  黄慎(1687~1768),清代画家。“扬州八怪”之一。字恭懋,号瘿瓢子。善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵,风格豪放。亦工诗、书。作品有《渔翁渔妇图轴》、《携琴访友图轴》和《柳塘双鹭图轴》等。

  高翔(1688~1753),清代画家。“扬州八怪”之一。字凤冈,号西唐、樨堂。精篆刻,工山水、花卉。画梅笔意松秀,枝干苍润,以疏枝瘦干取胜。山水笔法简淡而秀雅,喜作园林小景。作品有《弹指阁图轴》、《折枝榴花图轴》和《柿栗图轴》等。

  李鱓(1686~1757),清代画家。“扬州八怪”之一。字宗杨,号复堂、懊道人、木头老子。学画于蒋廷锡、高其佩,用笔挥洒自如,泼墨酣畅淋漓,其画题款,随意布置,另有别趣。作品有《芍药图轴》、《芭蕉睡鹅图轴》和《蕉竹图轴》等。

  郑燮(1693~1765),号板桥,清代画家。“扬州八怪”之一。字克柔,曾任山东范县、潍县知县,为赈济灾民一事,触犯权势而被罢官。晚年居扬州,卖画自给。工诗文书画,兼篆刻。善画花卉,尤长兰竹。剪裁构图崇尚简洁,笔情纵逸,苍劲豪迈。书法别致,隶楷参半,自称六分半书。作品有《双松图轴》、《竹石图轴》、 《丛竹图》等。

  李方膺(1695~1754)清代画家。“扬州八怪”之一。字虬仲,号晴江,又号秋池。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵,不守成规。作品有《鲇鱼图轴》、《潇湘风竹图轴》和《盆兰图轴》等。

  罗聘(1733~1799),清代画家。“扬州八怪”之一。字遁夫,号两峰、花之寺僧。金农弟子。善画山水、人物、花卉、佛像。喜作鬼趣图,笔情古逸,皆臻妙。亦工篆刻。作品有《苏斋图轴》、《丁敬像轴》和《梅兰竹石图轴》等。

  闵贞(1730~?),清代画家。字正斋。工山水、写意人物,兼精写真。所作山水,运笔沉雄,颇得巨然神趣。所画人物,笔墨奇纵,衣纹流畅,顿挫有法。亦工篆刻。作品有《执扇仕女图轴》和《刘海戏蟾图轴》等。

  边寿民(1684~1752),清代画家。原名维祺,字寿民,后以字行,更字颐公,号渐僧、苇间居士。工书法,善画泼墨芦雁,亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍浑奇逸,形象生动,别有风致。作品有《杂画册》、《芦雁图册》等。

  蔡嘉(生卒年不详),清代画家。字松原、岑州,号雪堂、旅亭。工诗文,善画花鸟、山石,尤善青绿山水。作品有《神龟图轴》、《冯虚阁秋爽图轴》和《秋夜读书图轴》等。

  方熏(1736~1799),清代画家。字兰坻,号兰如、兰生、长青。工诗文、篆刻,善画山水、人物、花鸟、草虫,晚年喜作梅竹、松石。作品有《摹宋人设色花卉图卷》和《山水图册》等。

  钱沣(1740~1795),清代画家。字东注、约甫,号南园。乾隆三十六年进士,官至通政司副使、提督湖南学政。文苍古雄健,书法颜真卿,行草自成一家。画马尤为著名,神俊形肖。作品有《三马图轴》等。

  潘恭寿(1741~1794),清代画家。字慎夫,号莲巢。善画山水、人物、花卉、竹石,尤善临摹古迹。作品有《烟浮远岫图轴》等。

  张崟(1761~1829),清代画家。字宝厓,号夕庵,晚号且翁。工山水、花卉、佛像,师法沈周和文徴明,笔法苍秀浑厚。尤长画松。作品有《桂荫凉适图轴》和《秋林观瀑图轴》等。

  黄易(1744~1802),清代画家。字小松。工诗、书、画,尤精篆刻。绘画作品能吸收金石书法的拙朴趣味。作品有《书画诗翰合册》等。

  奚冈(1746~1803),清代画家。字铁生,号蒙泉外史、鹤渚生。工诗书,精篆刻,善画山水、花卉。作品有《岩居秋爽图轴》等。

  钱杜(1763~1844),清代画家。字叔美,号松壶。工诗书,善画山水、人物、花卉,尤以山水著称。所画山水,意境幽深,笔法细秀。所画梅花,幽冷疏散。作品有《人物山水册》、《著书图轴》等。

  改琦(1773~1828),清代画家。字伯蕴,号香白、七芗,别号玉壶外史。工人物、花草、兰竹小品,尤以仕女画著名。师前人而又独具风貌。作品有《逗秋小阁学书图轴》和《竹下仕女图轴》等。

  费丹旭(1801~1850),清代画家。字子苕,号晓楼,晚号偶翁。善画人物、花卉、尤精仕女。所画仕女,秀媚轻盈,意境淡雅。所作肖像,如镜取影,享誉一时。作品有《果园感旧图卷》、《好消息图轴》和《秋风执扇图轴》等。

  戴熙(1801~1860),清代画家。字醇士,号榆庵、莼溪,自称井东居士。道光十二年翰林,官至兵部侍郎。工诗书,善山水、花卉。所作木石小品,停匀妥贴,花草、人物,无一不佳。作品有《墨松图轴》和《重峦密树图轴》等。

  黎简(1747~1799),清代画家。字简民、未裁,号二樵。工诗书,精六法。画师宋元名家。山水简淡,用笔遒劲精细。间画墨梅。作品有《为虚舟作山水图轴》等。

  苏六朋(1798~?),清代画家。字枕琴,号怎道人,别号罗浮道人。善人物、山水,尤以人物故事画著称。学吴伟、蓝瑛及上官周、黄慎等人的画法,有粗放和工细两种画法。作品雅俗共赏,生动逼真。作品有《东山报捷图轴》和《太白醉酒图轴》等。

  苏长春(生卒年不详),清代画家。字仁山,别署教圃。工山水、人物,兼写花卉。用笔构图,自成一家。画风古朴高远,有金石味。作品有《八仙图轴》等。

  居巢(公元?~1899),清代画家。字梅生,号梅巢。工诗词,善画山水、花鸟,尤精草虫,笔法秀雅、明丽。作品有《五福图轴》、《仿元人花卉小品图轴》等。

  居廉(1828~1904),清代画家。字古泉,自号隔山老人。居巢之弟。工花鸟、草虫、人物,尤以写生见长。笔法工整,设有色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨花鸟画的基础上,创造了撞水和撞粉法。作品有《花卉草虫图册》和《牡丹双蝶图轴》等。

  罗清(1821~?),清代画家。字雪谷。擅长指画。作指画时常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨,无异于毛笔作画。七十四岁双目失明时,仍能以指头画兰竹。其作品笔墨变化,浓淡交融,别有意趣。作品有《兰竹石图轴》等。

  赵之琛(1781~1860),清代画家。字次闲,号献父。工书法,善画山水、花卉、佛像。山水师法元代倪瓒和黄公望,用笔萧疏、幽澹。花卉用笔潇洒,着色淡雅。作品有《双勾竹石图轴》、《梅花山茶图轴》等。

  刘彦冲(1809~?),清代画家。号泳之。工诗文,善画山水、人物、花卉。师法朱昂之而青出于兰,是晚清杰出的画家之一。作品有《山水图轴》等。

  虞蟾(约1785~1864),清代画家。字步青,号半村老人。早年画北宗工细山水,画笔苍莽雄肆。壮年入供奉局,晚景凄凉。作品有《丹枫绝壁图轴》等。

  任熊(1823~1857),清代画家。字渭长,号湘浦。善画人物、山水、花鸟,工笔、写意兼长,尤以人物画著称。人物学陈洪绶,风枚有所变化。笔力雄厚,气韵静穆,富有装饰意味。其绘画兼具传统绘画及民间绘画之长,富有创造性。作品有《瑶宫秋扇图轴》、《少康像》等。

  任熏(1835~1893),清代画家。字舜琴、阜长。任熊之弟。善画人物 、山水、花卉、禽鸟。亦长于园林设计。其人物画取法陈洪绶及任熊,然奇躯伟貌,别出匠心,尤其晚年大作,运笔有如行草,气势沉雄。花鸟画则工写兼善,取景布局,富有奇趣。作品有《松菊锦鸡图轴》、《花鸟图轴》等。

  任颐(1840~1895),清代画家。初名润,字小楼、伯年,后改名颐。擅长画肖像、人物、花鸟。其人物画题材广泛,尤善写真术。其花鸟画,手法多样,博采众长,无论是工笔、写意、勾勒、没骨、设色、水墨,均能运用自如,多用湿笔,运用淡墨尤有独到之处,能在写意画中掺和水彩画法,风格清新活泼。其山水画,气象万千,别具丘壑。作品有《饭石山山农像轴》、《芭蕉红叶图轴》、《仿高克恭云山图轴》、《酸寒尉像轴》等。

  虚谷(1824~1896),清代画家。俗姓朱,名虚白,字怀仁,出家后以虚谷为名,号紫阳山民、倦鹤。工诗,善画花鸟、蔬果、人物肖像。其人物肖像画造型准确,面部有一定立体感,刻画较精细,而衣纹及背景用笔简率,但仍能融为一体。其花鸟草虫则善用枯笔逆峰作颤动的线条,似断似续,韵味十足。作品有《杂画册》、《花鸟水族图册》、《枇杷图轴》和《梅花金鱼图轴》等。

  朱偁(1826~1900),清代画家。早年名琛,后更名为偁,字梦庐,号觉未。善画花鸟,晚年画艺大进,然未脱霸气。作品有《桃花白头图轴》等。

  赵之谦(1829~1884),清代画家、书法家、篆刻家。字撝叔。工篆刻、书画。书法初学颜真卿,后专师北碑,自成一家。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统,并融合金石篆刻,笔势流动,结构新颖,是近百年来著名书画家之一。作品有《积书岩图轴》、《古柏图轴》等。

  蒲华(1830~1811),清代画家。字作英、胥山外史,原名成,字竹英。工书画,早年花卉学徐渭和陈淳,晚年画竹学文同,山水、树石取法石涛、石谿,笔法淋漓潇洒,不拘成法。作品有《山晴水明图轴》等。

  吴昌硕(1844~1927),清末民初画家、书法家、篆刻家。字俊卿,初字香补,中年后更字昌硕,亦署仓硕、苍石,别号老苍、石尊者、苦铁等。工篆刻、书画。其画取法赵之谦,上追八大、石涛、陈淳、徐渭,并以金石、书法的笔法入画。绘画题材以花卉为主,色墨并用,浑厚苍劲,再配以画上所题写的诗文和不凡的书法,并加盖古朴的印章,使诗书画印熔为一炉,对近世花鸟画有很大的影响。作品有《桃实图轴》、《葫芦图轴》、《梅花图轴》和《菊花图轴》等。

(责任编辑:卓艺梵程)
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