雅昌艺术网广东站：漓江画派的作品怎么提高自己的学习价值和他的创作?

　　潘琦：我想,作为一个画派来说，她首先要在理论上立得起来，所以我们最近将组织一些专家对漓江画派的形成、发展和以后的趋势在理论上进行全面地阐述，使得理论上能够在艺术界立得起来，这个是非常重要的。

　　第二，我们觉得作为一个画派必须要有他的代表人物，我们要培养一批中青年的本土画家，而且过去漓江画派有阳太阳、黄独峰、帅础坚等等一大批，后来出现了黄格胜、郑军里、柒万里等等一批这样的画家，还不够，还要后继有人，培养人才。

　　第三，漓江画派要发展必须有自己的作品、精品，没有作品说不了话。所以我想讲漓江画派一定要用作品的精品来说话才能打出去。这些年来我们大量组织漓江画派的画家深入基层，到少数民族采风，另外搞了几个像漓江画派走进北部湾，漓江画派走进哪个县，通过这样的形式使我们的青年人能够切身体会到漓江画派的创作风格，来在这个情况下创作出精品。

　　最后，漓江画派必须是开放的、包容的，还是走住国门，敢于交流，在交流中提高自己，在提高中发展自己，才能够使漓江画派延长高峰期和生命的活力，这个是我们需要反复强调的。

　　我们想可能明年漓江画派成立十周年，要组织一个稍微比较大规模的理论研讨会和漓江画派精品展览，大概是这样的。

　　雅昌艺术网广东站：在漓江画派发展的过程中，画派是怎样去扶持青年艺术家的?

　　潘琦：培养接班人是漓江画派一个非常重要的任务，因为画派的人才是一代一代传下去，对青年画家我们采取几个措施：

　　第一，加强他们的理论培训，特别是给他们参加一些高层次的漓江画派研讨会，到一些高等院校理论上培训，这是理论基础;

　　第二，让他们到实际当中采风、体验生活。基本上每年像漓江画派促进会都组织若干次的青年画家下基层，到山区、到民族的地方去采风，通过这个方式创作了很多非常好的作品;

　　第三，我们不断地开展活动，以青年为主体的展示活动，让他们有一个平台，展示中也请专家来评点，而且好的我们也可以奖励，使他们有一种自信心;

　　最后，采取传帮带的办法，一些老的画家带，像黄格胜带了很多年轻艺术家，柒万里、郑军里他们都带一些年轻艺术家，而且搞一些研究生的专题展，使他们能够在展示中找到自己的亮点和早自己的缺点。

　　还有就是广泛交流，尤其是带到国外去，还到其他地方去，像我们跟河南的画家，跟广东的画家，跟其他地区的画家开展广泛的交流。我们还经常请北京画院、中国画院的一些画家到广西来，就是传帮带，现在我们有一批年轻画家已经走向舞台，他们有一些作品已经超过了原来的一些老同志，是很有希望的。

　　雅昌艺术网广东站：您怎么看待艺术品存储的问题。好像说你们每一年创作了这么多的作品，你们怎么去保护它们?

　　潘琦：艺术品保护问题是现在我们社会上面临的问题，收藏的人很多，收藏是民间比较多，作为我们一个团体来说，比如漓江画派促进会或者是广西书画研究院和书画院，他收藏艺术品是一个非常重要的职责，我们采取这个办法一个是每次大的展示活动之后，我们要选出一些精品来，我们广西书画院、书画研究院、漓江画派促进会等等一些叫业内的团体收购，要保存起来，这是一个重要的方式。

　　第二，有一些企业家，像我们跨世纪酒店，还有一些美术馆的个体企业家，他们也专门有一些好的设备。像前年我们搞的中国书画新人展，就是美术馆产生了大量好的书画。还有像跨世纪酒店，现在藏的书画可以在重庆搞一个跨世纪大酒店，他们很有意思。

　　我们最近申报了中国的十届书法国画展，已经成功了，我们稿子已经征集了不少，这个就是以跨世纪酒店为主体投资的，五、六百万，这些艺术品作为收藏家来是很珍惜的，这c个+样放心。过去广西艺术品收藏是散装的多了，现在基本上集装箱式的大批的收藏。另外现在广西各种艺术馆也不断地建立，他们的收藏条件也是很好的。另外我们广西的艺术市场目前正在培育、培养，拍卖市场也在搞，我们相信通过拍卖市场可能艺术品收藏会上一个档次。

　　雅昌艺术网广东站：目前很多艺术品都已经存储走向数字化，您怎样看待这个问题?

　　潘琦：这个问题两方面来看：从艺术品收藏来说是不宜经常拿出来给人看的，因为空气污染或者是化学元素的污染等等，这个是必要的。通过数字化的保存解决了这个问题，这是一种现代化收藏非常好的办法，但是从目前视觉艺术来说，你老是放在仓库里头，不让人家看等于没有什么用，老是看网上的一些东西，视觉艺术就不是那么好的效果了。

　　所以我建议长期保存一段时间以后还是要适当地拿出来展示，这个展示当然是要讲究环境，展馆，不能随便展示，而且保险、保卫、保养的环境要做好。不能纯粹走两个极端，我放起来从来不见面，或者是天天见面也不行，因为现在是视觉艺术，光是网上看也不行，现在看电视多了，好像电影院也看多了，就是视觉艺术还要讲究观看原作的。所以我觉得应该是两方面的结合，可能要好一点。