艺术家杨韬的作品，如果就具体形象和形态而言，已完全摆脱了传统语境中对形式及观念的诉求意识，而转向一种看似随意、实则严肃的形式趣味的游戏，那些来源于中国古代传统的工具以及当代生活中的个人状态，再一次脱离了其原本承载的“范式”与样态，完成了一次“创造性的转化”。
　　同时，这些“转化”对于当代中国艺术的全球处境与被阐释的面向而言，实验性与实践意义都尤为重要与及时，如何将中国艺术（文化）的传统再一次置身于冲突激烈的全球政治及文化背景中产生全新的对话与交流，毫无疑问，这是一个艰巨而宏观的议题。