许多现代画家的山水画，大都只是写实的表现山水的自然风貌，追求形象、光影逼真摄影效果的有之，追求质地感效果的有之，追求笔墨、形象美、色彩美的有之，强调心理、视觉感受的有之，追求酷似古人的有之，……唯独匮乏表现自己的人生追求。而且千人一面，大同小异。古代画家用他们的笔墨表现的是他们自己对山水的理解。我们回首领略古人作品，尤其是个中的经典，他们并不是单纯的描写山水形象，更不是特意出新或耍弄笔墨技巧，而是把山水作为所表现的人的活动的背景。古代画家实质上表现的是他们那个时代知识分子的思想情趣，即画家自己追求的田园山水隐逸审美理想。当代画家可以视隐逸而不顾，但却必须将其中的山水情节揽而怀之，要秉承古代画家以山水为家园的这一优良传统，在画作中努力使其突显出来，使山水画创作，成为展现自己思想追求的方式，所以这样的山水画方可摆脱对真山水的空泛的描绘，注入画者的审美理想。这样画出的内容，才禁得住细细的品味。这样的创作思想才会使作品不但成为现代知识分子的心声，也会被所有观赏者所钟爱。

欣赏优秀山水画心中应当被净化了一般，这是因为画中表现的并非纯粹的山水景象，而是画家所追求的心灵的物化。为此画家当创造自己独有的，具有古典山水意味，又是当代知识分子所向往理想的和谐美好的新山园景象，要给人的感觉是静和净。使那山水景象沉静得不沾染上一点尘世浮躁的影子，避开现在有的山水画那种假古董的古板或充满做作，及不当有的纵横捭阖的鼻息干虹霓式的浮躁气氛。从表现理念上回归到沉静清旷的古人意境，秉承古代文人画的优良传统。要达此目的就必须储备良好的古代文化的底韵，因为沉静是不可能装饰出来的，心净也不是做作而出的，而是发自画家心底的对传统文化自然的表露，思想情趣在自然而然中，才会得到最大的发挥。不错，这样的画的主题都是田园，因此画面上点缀的人物与画面结合要力求严谨，要强调独创的特色。如此，与传统的点景人物虽大相径庭，但也有联系。即传统山水用古人形象点景表达隐逸的情怀，而当代画家用自己心目中的山村人物形象突现自己的新田园情怀。点景人物可增加了画中的清纯的净。

画家创作手法可以很新鲜，和其他画家可以有很大的区别。但手法新颖却并不能怪异。这样的画要入世但不能媚俗，要把观者带入一个由你编织的世界里，这个山水画的世界必须具有很强的新时代文人情调，感染观者，引发向往，让观者产生有机会一定按你的画作来个按图索骥，到山里去寻找那美好的桃花源。

在如今，倘若看过你的画的人说：“你得画好像画的是我当年经过的地方，画中村外的小桥，哗哗的流水，高大的树木，望不尽的丘壑，给人挺真实的感觉，可是细一琢磨又不是。画中的山村特别清纯，不但美丽，而且特别温馨亲切。”这种勾引激发出某些人生活经验的审美意向虽不必是画家努力的方向，但也无可厚非。如果有的人说：“我一见这幅画，马上就被那美丽翔和的山村景象吸引住了。住久了喧嚣的城市，很希望能到大自然里去吸收新鲜的空气，但更想到农村去。看到它使我这种欲望更强烈了。……我见到过的一些山水画，虽然也美，但一看都是荒山野岭，不可居住，要不就是景点式的，跟公园介绍仿佛。这幅山水画，突显出的是与山水交融在一起的村庄。这样的山水画我也见过别人画过，但太逼近真实了，没有给人以遐想的空间。而它更像古代文人山水，供人想象的成分很大，能够让人感觉到山水的亲和力，就像自家的庭院，住在这里舒心自在。我向往这样的地方。”倘若有如此的评价，就是说基本达到了不似自然又似自然的境界了。